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考古队的人说，这是清代“澜庭诗社”
的排水石，石缝里卡着片绢纸，上面用墨写着“诗韵流芳”
，墨迹被水浸得发涨，却在“芳”
字的草头处，露出点胭脂的红，像碧玉当年不小心蹭上的。
“您看这石下的土。”
带队的老教授捧着把黑土，里面混着细碎的瓷片，拼起来是半只荷形盏，“县志记载，当年诗社的人常在这里‘曲水流觞’，酒杯顺着溪水漂，停在谁面前，谁就要赋诗一首，瓷片定是那时落水的。”
沐荷的指尖抚过荷形盏的残片，忽然想起莲花喷泉的基座，那些从旧宅拆来的青石板，原来都在往同一个地方汇聚。
临风从包里掏出个布偶，是用澜庭旧址的老棉布做的，娃娃的裙摆绣着微型的庭院图，手里举着片荷叶，叶上写着“诗在水中游”
，针脚里还沾着点黑土，像把百年前的诗韵也缝了进去。
奠基的石碑要刻字时，沐荷与临风共同执笔，在冻土上写下“诗韵澜庭”
四个大字。
雪水混着墨汁渗进土里，竟在石缝里冒出株极小的绿芽，像从《荷梅诗钞》里刚长出来的。
老教授惊叹道：“这是‘还魂草’，只在有诗韵的地方生长，当年诗社的旧址上也见过。”
施工队的工人们开始清理地基时，在三米深的地下挖出个陶缸，里面装着数十卷泛黄的诗稿，大多是清末民初的作品。
其中一卷的封面上，贴着片荷叶，叶背用炭笔写着“璞玉存”
，里面的诗稿里夹着张合影，穿青衫的男子与穿蓝裙的女子并肩站在溪水边，男子手里的书卷露出“澜庭”
二字，女子的发间别着支银簪，与沐荷那支一模一样。
“这是璞玉与碧玉！”
临风指着照片里的背景，隐约可见座亭子，飞檐的弧度与沙盘里的微型亭完全重合，“他们果然在这里留下过痕迹。”
诗稿的最后一页，画着张庭院的草图，与城建局的设计图竟有七分相似，只是在湖心多了座桥，桥名写着“荷梅渡”
。
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“得把那座桥加上。”
沐荷望着草图，忽然想起在庐山瀑布潭里看见的半透明鱼，“诗要流通，不能困住，桥是让文字从过去走到现在的路。”
施工队的设计师立刻修改图纸，在湖心添了座石拱桥，栏杆上刻着从《荷梅诗钞》《潇湘诗韵》里选的诗句，每句的末尾都缀着个荷或梅的纹样。
春节前夕，庭院的主体结构已具雏形。
青瓦白墙的院落围着碧绿的人工湖，“荷梅渡”
横跨水面，桥栏的诗句在雪光里泛着光。
工人们在庭院的四角种上梅树，都是从诗滢轩移植的新枝，老枝留在原地，像母亲望着孩子远行。
沐荷带着文创工坊的年轻人，在廊柱上挂起竹简书，风过时竹简轻响，与湖面的冰裂声连成韵，像在唱首古老的歌。
试运营那天，穿校服的男生带着书院的孩子们来参观。
他们趴在“曲水流觞”
的溪边，看着荷形盏里的纸片顺流而下，纸片上写着未完的诗，谁接到就要续出下句。
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