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到第七首“雨日窗光”
，音乐模拟雨滴声——不是传统的拟音，而是用钢琴内部的弦被轻轻拨动，产生清脆又湿润的音色。
视觉上是投影的雨丝在纱幕上滑动，观众手环的光变成柔和的灰色，像雨天的漫射光。
然后是第八首“山光与窗光的对话”
。
钢琴与大提琴开始对话——钢琴代表窗光，清澈但受限；大提琴代表山光，浑厚而辽阔。
两种音色交织、分离、再交织。
突然，孩子们的歌声插入。
清澈的独龙语童声，没有伴奏，只有质朴的旋律和语言。
虽然大部分观众听不懂歌词，但那种来自山野的纯净质感，与精致的古典乐器形成惊人的对比与和谐。
歌声持续了一分钟，然后慢慢隐去，钢琴和大提琴重新接管。
但音乐已经不一样了——窗光的音符中有了山光的开阔，山光的旋律中有了窗光的精致。
雅克后来解释这个设计：“不是‘加入’民族元素，是真正的对话。
两种光，两种声音，两种存在方式，平等相遇，相互改变。”
演出进入最后部分。
第十一首“暮光时刻”
，音乐变得忧郁而温柔。
纱幕上的光从金色渐变为深蓝，观众手环的光也同步变化。
整个剧场沉浸在统一的色彩氛围中。
然后第十二首“星光的延迟”
。
钢琴停止，大提琴停止。
只剩下电子音——极高频率的持续音，像星光的本质：看不见的振动。
然后加入延迟效果：一个声音发出，几秒后才有回声；回声又有新的延迟。
层层叠叠，形成深邃的空间感。
纱幕上，出现星空投影。
但不是静止的，是动态的——星星的亮起有先后，模拟光从不同距离抵达的时间差。
最亮的星星先亮，然后较暗的，然后更暗的……像一场缓慢的星光交响。
观众手环的光变成极暗的深蓝色，只有微弱的光点，像遥远的星光。
音乐持续了十分钟。
没有旋律，只有声音的物理属性——频率、振幅、相位、延迟。
但正是这种极简，创造了宇宙级的浩瀚感。
最后，所有声音渐弱。
电子音一个个停止，延迟的回声也逐渐消散。
星空投影慢慢暗去。
当最后一个声音消失，最后一个光点熄灭，剧场陷入完全的黑暗和寂静。
几秒钟后，灯光缓缓亮起。
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