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是那句‘光记得黑暗遗忘的东西’。
是那个最简单的信念：观看，本身就是一种存在方式；分享观看，就是一种连接方式。”
投影切换，显示出玻璃球体装置内部的流光溢彩。
“十年间，我们收集了十万条光的描述。
每一条都来自一个真实的人，一个真实的瞬间。
有初生的光，有告别的光；有宏大的光，有微小的光；有欢乐的光，有悲伤的光。
所有这些光，在这个球体中汇聚、流转，形成一个发光的网络。”
“这个网络告诉我们：我们从来不是孤立的发光体。
我们的光会折射他人的光，会被他人接收、转译、传递。
在这个意义上，每个人的观看，都在共同编织这个世界的感知纹理。”
卿竹阮回到发言台，声音更轻但更坚定：
“今天，我们在这里‘重逢’。
不只是人与人的重逢，更是光与光的重逢——十年前的光，与今天的光重逢；一个人的光，与千万人的光重逢；记忆中的光，与正在生成的光重逢。”
“接下来的三个小时，我们会分享。
分享记忆，分享观看，分享光。
没有主讲人，没有听众，只有共同在场的人。
每个人都可以说话，也可以沉默。
重要的是，我们在这里，在一起，在这个下过雪的、明亮的早晨。”
她看向人群后方：“现在，让我们从最年长的参与者开始。
沈介庵先生，您愿意先说几句吗？”
所有人的目光转向门口。
沈介庵拄着拐杖，缓缓走进来。
他穿着深蓝色的中式外套，头发全白但梳理得整齐，步伐很慢但稳健。
晓雨想上前搀扶，他微微摆手拒绝了。
走到前方，他没有上发言台，就站在人群前，声音不高，但每个字都清晰：
“我今年八十四岁。
研究艺术六十年，教学生四十年。
看过无数展览，读过无数理论。”
他停顿，环视四周。
“但这个项目，这个‘光的网络’，是我见过最朴素也最深刻的艺术实践之一。”
“因为它回归了艺术最原始的功能：教会人们如何看世界。
不是看热闹，不是看表象，而是看本质——看光的本质，看时间的本质，看记忆的本质，看连接的本质。”
沈介庵的目光落在卿竹阮身上：“十年前，我在这里第一次看到《汇流处》，告诉这个年轻人，她在做一件‘抵抗’的事。
抵抗图像泛滥时代的浅薄观看。
十年后，我想说：这个抵抗成功了。
不是因为得了多少奖，被多少机构收藏，而是因为——它真的改变了人们的观看方式。”
他转向人群：“在座的各位，有多少人因为这个项目，开始注意日常生活中那些微小的光？有多少人开始描述、记录、分享那些光？有多少人意识到，自己的观看是有价值的，是值得被倾听的？”
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