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研究。
这一次，她没有太多犹豫。
水塘的消失和后续的研究，像一剂猛药，让她看清了自己内心真正的倾向。
她无法忍受将赵奶奶他们的记忆镀上金边，同样，也无法忍受对眼前的“覆盖”
逻辑视而不见，转而投向一种更易被接纳的“成功”
范式。
她知道，如果此刻选择了妥协，那么她此前的所有困惑、挣扎、以及在赵奶奶客厅里感受到的那种真实的连接，都将变得虚伪。
她通过顾老师，给了画廊主一个明确但礼貌的回复：感谢赏识，但现阶段希望专注于新的、更具实验性的方向探索，暂时无法承诺符合商业画廊需求的系列创作。
回复发出后，她感到一种卸下负担的轻松，尽管也清楚这意味着主动放弃了一个可能加速职业生涯的机会。
做出这个决定后，她对《覆盖层》的投入更加专注，甚至带上了一种近乎偏执的严谨。
她不再仅仅满足于视觉材料的收集和转译，开始尝试更观念性的表达。
她设想了一个方案：制作一批仿照正式工程图纸格式的“伪图纸”
，图纸上的线条和标注并非用于建造，而是用于揭示覆盖。
比如，一张图纸上精确绘制推土机履带碾过地面的痕迹网络；另一张图纸则标注出土层中不同深度埋藏的“异物”
（塑料瓶、菖蒲根茎、旧砖块）的坐标和剖面；还有一张图纸，则将规划效果图中那些标准化的树冠，替换成从现场收集的、形态各异的真实枯枝的投影。
她甚至想做一个行为：在“滨水花园”
最终建成、剪彩开放的那天，身着类似工程人员的服装，携带这些“伪图纸”
和一套简易的测量工具，混入人群，“一本正经”
地在那些崭新的草坪和步道上进行“勘测”
，测量那些被完美表面所掩盖的、不合规范的“误差”
（比如步道边缘与旧水岸线的微妙偏移，或某处草皮下可能尚未分解的塑料残片），并煞有介事地在图纸上记录。
这个行为并非为了真的干扰工程，而是一种象征性的、侵入式的“反测绘”
，试图用一套看似专业、实则荒诞的“技术语言”
，去挑衅和揭示那套主导性权力语言的漏洞与虚假的完美。
这个方案很大胆，甚至有些危险，能否实施、以何种安全的方式实施，都是问题。
但构思本身，已经让她感到一种前所未有的、将研究、批判与创造性行动结合起来的可能性。
艺术对她而言，不再仅仅是“表达”
或“记录”
，更成为一种主动的侦察、分析和象征性反击。
窗外的城市，推土机依旧在不知名的角落轰鸣，覆盖的剧本每日都在上演。
而在她的工作室里，那个曾经在破窗前学习观看、在冰裂中寻找微光的女孩，如今正伏案于一堆混乱的图纸、照片、泥土样本和录音文件之中，试图用她的方式，为这个覆盖一切的时代，留下一份微小却不肯屈服的——水印。
这水印或许无法阻挡覆盖的进程，但它至少证明了，有些眼睛拒绝被蒙蔽，有些痕迹拒绝被彻底抹去。
而艺术，或许就是制造这种水印的，其中一种微弱而固执的方式。
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