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她将注意力转向这些“记忆载体”
的物质性本身。
她向几位老人提出，能否让她对这些物件进行更深入的“物质研究”
和“视觉转化”
？不是为了拿走它们，而是通过摄影、显微观察、材质分析、甚至破坏性实验（在征得同意并确保有复制品或记录的前提下），来探索这些普通物件如何通过其物理属性（纸张的酸化、玻璃的瑕疵、墨迹的渗透与褪色）来铭刻时间和经历。
这一次，她的身份更像一个“物质档案员”
和“视觉研究者”
。
她用高倍放大镜和微距镜头，拍摄旧照片背后因潮湿产生的霉斑纹理、玻璃瓶上磨损的标签边缘、宣纸上毛笔字墨汁晕染的毛细路径。
她尝试用硫酸纸拓印物件表面的凹凸，用光谱仪分析老旧纸张的纤维和色素变化（借助学校实验室资源）。
她甚至小心翼翼地取下照片一角或标签边缘的极小样本（在老人同意并确保不影响主体观赏的前提下），在显微镜下观察其微观结构。
这个过程冷静、甚至有些科学化，与她之前注重情感交流和叙事记录的方式形成对比。
但正是在这种“去情感化”
的细致审视中，物件的物质生命以一种惊人的丰富性展现出来。
霉斑的扩散形态像一幅抽象画，记录着保存环境的温湿变迁；玻璃瓶上细微的划痕，暗示着无数次手持与清洗的日常；墨迹在宣纸纤维中的旅行路径，揭示了书写时的力度、速度和纸张的吸水性。
这些物质痕迹本身，构成了一种独立于文字叙事之外的、关于时间、使用和衰变的沉默档案。
卿竹阮被这种物质的“低语”
深深吸引。
她开始尝试用不同的艺术媒介来“翻译”
或“回应”
这些物质痕迹。
她用感光材料在暗房中，将霉斑的微观图像直接曝光成像，得到一系列幽暗、混沌、充满自然形态美感的“物影照片”
。
她用极细的针管笔，在大幅纸张上，以近乎偏执的耐心，临摹玻璃瓶划痕的走向和深度变化，形成一幅复杂而冷峻的线描网络。
她还尝试用透明树脂，将那些微小的样本（纸屑、纤维、颜料颗粒）封存其中，制作成可佩戴的胸针或摆件，让微观的物质痕迹成为一种可携带的、亲密的“记忆护身符”
。
这些尝试不再试图讲述一个完整的故事，而是聚焦于物质本身的美学潜能和作为记忆载体的物理证据性。
它们更像一系列基于物件的“视觉研究笔记”
或“物质诗学实验”
。
当她将这些实验成果与最初的田野笔记、手工书，以及相关的理论思考（关于物质文化、档案热、微观历史等）并置，准备形成一个阶段性总结展览时，美院一年一度的“秋季开放周”
到来了。
这是各个工作室向全校乃至外界展示教学成果的重要平台，也是学生作品接受更广泛审视的机会。
卿竹阮决定在这次开放工作室展览中，呈现她这个阶段的探索。
她的展区被布置得像一个混合了档案室、实验室和冥想空间的场所。
一侧墙面是放大的旧街区地图和精选的田野照片、访谈片段文字，提供语境。
中央的长桌上，陈列着几位老人贡献的原物（在安全玻璃罩下），旁边是她制作的手工书副本。
另一侧墙面和几个独立展柜，则展示了她的“物质研究”
成果：大幅的霉斑物影照片、精细至极的划痕线描、封装着微观样本的树脂物件，以及相关的实验过程记录和微观图像。
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