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她不习惯这种人多的场合，尤其是在自己的作品可能就在其中“被观看”
、“被评判”
的情况下。
她下意识地缩了缩肩膀，贴着墙壁，像一条试图融入背景的鱼，开始沿着展厅边缘缓缓移动，目光快速扫过墙上一幅幅作品。
油画、水彩、国画、素描、工笔、写意、抽象、写实……题材五花八门，水平也的确参差不齐。
有技巧娴熟、色彩绚烂的风景静物；有充满奇思妙想、造型夸张的卡通或幻想题材；也有笔法稚嫩但情感真挚的校园生活描绘。
她看到了同桌提交的那幅水彩画——校园荷花池的一角，粉嫩的荷花，碧绿的荷叶，池水倒映着蓝天，用色清新明快，技法虽然不算高超，但胜在干净讨喜，被挂在一面比较显眼、光线也好的墙壁中央，旁边还有几个同学在驻足品评。
同桌本人并不在场，但她的画已经找到了一个不错的“位置”
。
卿竹阮的心跳在目睹这一幕时，不自觉地又加快了几分。
她继续移动，目光更加急切地搜寻。
没有。
没有那个朴素的白色窄边画框，没有那片熟悉的浓黑与群青。
她沿着第一面墙走到尽头，拐弯，查看第二面墙。
依然没有。
第三面墙，靠近展厅内部，光线似乎稍暗一些，挂的作品也以小幅和相对冷门、实验性的居多，观看的人明显少了许多。
她的目光快速掠过几幅色彩抽象的涂鸦，几张构图奇特的摄影，还是没有。
难道……真的没有被选上？
这个念头一旦升起，就像藤蔓一样缠绕住她的心脏。
失望吗？似乎有一点，但更多的是一种空落落的、仿佛一拳打在棉花上的失重感，以及一丝难以言喻的……解脱？如果没选上，那么这场交付仪式就在无人知晓中quietly结束了，她不必再承受被暴露、被审视的焦虑。
画会被退回吗？还是就此不知所踪？像清霁染烧掉的画稿一样，无声无息地消失？
就在她几乎要确认这个想法，准备转身离开这令人不适的喧闹之地时，眼角的余光，像是被某种无形的磁力牵引，瞥向了展厅最深处、最不起眼的那个角落。
那是展厅的东北角，紧靠着堆放闲置桌椅和清洁用具的一个小隔间门口。
那里的墙壁因为管道通过而微微凸起，形成一小块不甚平整的展示面。
光线是展厅里最差的，只有一盏功率不大的侧灯，勉强照亮那片区域。
墙上零星挂着几幅作品，都偏小，且风格各异，显得有些不协调。
而在那面墙的右下角，几乎贴着深褐色踢脚线、靠近一个不太显眼的电源插座的位置，她看到了它。
《回响》。
牛皮纸包裹已经被拆掉，画被装在一个极其简单、甚至可以说有些简陋的白色木质窄边画框里。
画框没有任何装饰，木质纹理粗糙，漆面也不甚均匀，在昏暗光线下泛着廉价的哑白色。
这个画框非但没有提升画的质感，反而更衬得画面中央那片用尽全力涂抹出的浓黑、那些神经质般纤细颤抖的铅笔线条、那些粗暴刮擦出的白色伤痕、以及那几抹沉郁执拗的群青，更加突出、更加原始、也更加……孤绝。
它像一块不小心嵌入这面整洁展墙的、来自另一个时空的粗糙陨石，与周围那些或精致或讨巧的作品格格不入。
它被挂得异常低矮，画框下沿几乎触及踢脚线。
这个高度，除非特意弯腰或蹲下，否则很难平视画面，大多数人只会看到画框上方一小片空白的墙壁。
旁边紧挨着的，是一幅颜料堆砌得过厚、色彩混乱得有些滑稽的抽象画，和一张明显曝光失误、画面灰暗模糊的城市夜景照片。
再旁边，就是那个堆着杂物的小隔间门，半开着，露出里面扫把和拖把的阴影。
这个位置，这个“邻居”
，这种悬挂方式……无声地宣告着这件作品在布展者眼中的地位：无关紧要，凑数，甚至可能是某种“不合格”
或“难以归类”
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