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基底拼贴完成后，卿竹阮没有急于立刻添加上层的绘画。
她让那幅由旧纸张构成的复杂画面在美术教室的画板上待了整整两天，只是在每天经过时看一看，从不同角度感受它的质地、结构和隐含的情绪。
这就像让土壤在播种前充分呼吸。
她想让自己的创作决定，不是来自一时的冲动，而是来自与这幅“历史地层”
的深度对话。
周二下午，她终于再次站在画板前，手里拿着的是那套软硬各异的素描铅笔，而不是颜料。
她决定先用最朴素的黑白灰，在拼贴基底上勾勒出“裂痕”
的脉络。
这不是在光滑纸面上的随意挥洒。
拼贴基底本身已经充满了纹理、文字和偶然形成的边缘，她的线条需要与这些既有的元素互动、回应，有时甚至要“对抗”
或“顺应”
。
她先从画面中心那个隐约的“田字格”
开始。
用2H硬铅，以极轻的力道，顺着印刷试卷的行线或纸张拼接的缝隙，勾勒出格子框架的延伸。
这些线条并不完全规整，而是随着纸面的起伏和质感有所波动，时断时续，像是框架本身也在承受内部应力，有了松动的迹象。
然后，她换用较软的4B铅笔，开始刻画“裂痕”
。
这些裂痕并非均匀分布，而是从几个关键的压力点爆发：
一处是从林薇那张“思路错误”
试卷上红色叉痕的边缘开始。
她用肯定而略带颤抖的笔触，画出一道黑色裂缝，从那个“错误”
的标记向外辐射，斜向撕裂了旁边规整的印刷试卷，一直延伸到画面边缘，途中还“切过”
了周屿草稿本上一条画着小鸟的涂鸦纸条。
裂缝边缘锐利，内部用交叉的细线表现深度和破碎感。
另一处裂痕起始于画面右下角一张被反复折叠、边缘磨损严重的计划表。
裂缝从这里向上蜿蜒，像干涸土地上龟裂的纹路，沿途连接了好几张写着潦草公式和焦虑字句的纸张，最终消失在几片教科书内页碎片之下。
还有几道更细小、更浅的裂痕，散布在其他区域，像是主裂缝的余波，或是单独承受压力后形成的局部破损。
她用不同硬度的铅笔表现它们的深浅和质感，有的清晰如刀刻，有的模糊如擦痕。
勾勒裂痕的过程，像一场精密的外科手术，也像一次对内心压力的视觉化解剖。
每一道线条的走向、轻重、质感，都在回应她对“压力如何作用”
、“脆弱性如何显现”
的理解。
当黑色的铅笔线条覆盖或穿梭于那些或工整、或潦草的字迹之上时，一种奇特的叙事张力产生了——既有的文字秩序被打破，但新的、充满动感的视觉秩序正在建立。
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