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随着月亮位置变化而改变角度和强度。
3.地面光影（参与者的体验和贡献）：被照亮的瞬间，每个都独特，每个都短暂，但共同形成变化的图景。
4.月相周期（项目的时间维度）：从不重复，永远在过程中。
新月是开始，满月是高峰，但又会回到新月，象征更新和延续。
5.阴影部分（未说出的、遗忘的、困难的光）：与光明部分同等重要，共同构成完整的图景。
这个框架可以回应柏林的质疑：个人记忆不是要取代集体记忆，而是要像月相图中的光影一样，提供具体的、变化的、多样化的观看角度。
历史不仅是太阳的直射（宏大叙事），也是月光的反射（个人经验），是两者的对话和交织。”
写完后，她感到一种清晰的平静。
十年了，这个项目的意义一直在演变，从个人的纪念，到集体的实践，再到现在的——一种理解记忆和光的美学与哲学框架。
她给林薇发了条信息：“在柏林想到小染的《月相图》。
突然理解了这个项目更深层的结构。
等你来柏林时，我们细聊。”
林薇很快回复：“我下周三到。
正好赶上工作坊。
很想听你的月相图理论。”
卿竹阮放下手机，重新看向窗外的柏林夜景。
电视塔的红色光点规律地闪烁，像这座城市的心跳。
远处，博物馆岛的灯光在施普雷河上投下倒影，波光粼粼，像碎掉又重组的月亮。
月相图。
盈亏圆缺。
光的循环。
记忆的周期。
她忽然很想看看真正的月亮。
走到阳台，抬头寻找。
柏林的夜空相对清澈，她找到了——不是满月，是上弦月，明亮的半边像微笑的嘴角，暗的半边融在夜空中。
月光洒在阳台栏杆上，洒在她手上，清冷而温柔。
她想，此刻在世界的不同地方，有多少人也在看这同一轮月亮？在北京的晓雨，在广州的林薇，在东京的健太和佐藤，在上海、台北、香港、首尔的所有参与者……还有无数她不认识的人，都在同一片月光下，虽然看到的月相可能不同，虽然被月光照亮的生活千差万别。
但月光连接了所有人。
就像这个项目——虽然每个人带来的是不同的光点记忆，虽然每个城市的展览有不同的重点和形式，但那个核心的引力，那个关于观看、记忆、连接的信念，像月光一样，无声地连接着一切。
她拿出手机，拍下柏林的上弦月，发到项目的共享平台，附上一句话：
“柏林，上弦月。
月亮不发光的，它只反射太阳的光。
但正是这种反射，创造了地球上最美的光影变化。
我们的记忆也是这样——不是原创的，是反射的；不是永恒的，是变化的；不是完美的，是盈亏圆缺的。
但正是这样，它才真实，才丰富，才值得被观看和分享。
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