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“更确定。
更……有力量。”
清霁染寻找着词语，“不是强硬的力量，是像水一样，知道自己要流向哪里，遇到障碍就绕过去，但方向一直清晰。”
卿竹阮愣住了。
她自己没有意识到这种变化，但清霁染看到了。
也许是的——从那个在地下室跪着调整传感器、看到坏消息就僵住的大四学生，到现在在上海的艺术空间里指挥着一个专业团队，她确实在流动、在变化、在成长。
而这一切的起点，都和眼前这个躺在病床上的人有关。
“是因为你。”
卿竹阮轻声说，“你让我看到，即使在最受限制的情况下，人依然可以创造、可以观看、可以连接。
如果你能做到，我有什么理由不做到更好？”
清霁染微微摇头：“不，是你自己找到了那条河床。
我只是……在旁边看过。”
她们都不再说话，只是隔着屏幕，安静地对视。
一千多公里的距离，不同的空间——一个在医院的白色病房里，一个在临时租住的简陋公寓里——但某种连接比物理距离更真实。
布展进入第二周，问题开始浮现。
最大的挑战是“光的语法”
展区——卿竹阮希望这里不仅展示痕迹的样本，更要引导观众学会“阅读”
痕迹。
但如何在不使用过多文字解释的情况下，实现这种引导？
陆远建议使用AR技术：“观众用手机扫描痕迹图像，屏幕上会出现引导性的问题和动画，提示观看的角度和方法。”
技术可行，但卿竹阮犹豫了：“这会不会太科技感？我怕破坏那种沉思的氛围。”
“可以做得克制。”
陈工说，“界面设计极简，提示文字短而精，动画缓慢。
重点是辅助观看，而不是炫技。”
他们做了几个测试版本。
卿竹阮站在测试图像前，打开手机APP，扫描墙上的冰裂纹照片。
屏幕上出现一行小字：“注意裂纹的分叉方式——它们是同时裂开的，还是有先后顺序？”
然后一个极简的动画，用不同颜色的光点模拟了裂纹可能的生长路径。
她关闭APP，再次注视那张照片。
神奇的是，经过那几秒钟的引导，她真的看到了之前忽略的细节——主裂纹旁边细小的分支，某些区域密集的网状结构，颜色深浅的变化……
“这个有用。”
她承认。
“但我们需要为没有智能手机或不熟悉AR的观众提供替代方案。”
陆远提醒。
于是他们又设计了配套的实体引导卡——印有简单问题和观看提示的卡片，放在展区入口，观众可以自取。
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