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她关掉手机，在凌晨的寂静中，重新摊开自己的方案。
她没有全盘否定那些建议，而是开始像淘金一样，仔细分辨：哪些是真正能帮助作品更好地“呈现”
其内核的（如优化声音的叙事节奏、确保暗盒机械结构的可靠）？哪些是为了让作品“看起来”
更符合某种外部期待的（如生硬的理论标签、刻意的议题攀附）？
她保留了前者，并对后者进行了转化。
她没有在入口设置直白的批判性导言，而是在展场一个不经意的角落，用与“物证切片”
相同的纤维纸，以极小的、需要仔细辨认的字体，蚀刻了几段从学术著作中摘录的、关于记忆与权力、地方与消逝的片段性文字，让它们成为潜伏在视觉体验之下的、可供有心人发掘的“潜文本”
。
在作品陈述中，她也没有堆砌时髦术语，而是这样写道：
“本创作始于一次偶然的街头聆听，最终成于对若干微小生命痕迹的物质性凝视。
它不旨在提供宏大的历史论断或社会方案，而是试图为几段即将随肉身与老屋一同消散的个体记忆，构筑一个尽可能丰盈的感官存证。
如果观看者能在此地，经由这些声音、图像与物质的碎片，短暂地触及到另一种时间与生活的质感，并由此反观自身所处的‘此地’与‘此刻’，那么，这份存档便完成了它最朴素的使命：对抗绝对的遗忘，并在冰冷的变迁轨迹旁，留下一点属于人的、有温度的印记。”
提交最终布展方案和陈述时，她心中依然忐忑，但不再彷徨。
她知道自己选择了一条或许不那么“聪明”
、不那么符合某些“风向”
的路。
但她守护了那份最初的、与几位老人相对而坐时心中涌起的冲动。
布展周是最后的冲刺，也是体力与意志的终极考验。
协调展厅时间、搬运无数易碎品、调试复杂的声光系统、应对各种突发状况……卿竹阮几乎以工作室为家，眼里布满血丝，声音沙哑。
但当最后一块“物证切片”
被小心翼翼地悬挂到位，当幽暗的展区内，赵奶奶的讲述声随着感应器悄然响起，当第一个暗盒的窥孔中透出朦胧而稳定的微光时，她站在入口处，看着这个由无数焦虑、挣扎、抉择和汗水构筑而成的“记忆现场”
，心中涌起的，是一种近乎虚脱的平静。
这里不再仅仅是她的作品。
它成了赵奶奶、王爷爷、李阿姨他们记忆碎片的安放之所，也成了她自己过去数月所有心路历程的物质凝结。
它不完美，技术有局限，观念或许不够激进，但它真实。
真实地记录了一段相遇，一次倾听，一场漫长的、试图将易逝之物转化为形式的笨拙努力。
开幕前夜，展厅清场。
卿竹阮最后检查了一遍所有设备，独自在《此地曾有声》的展区内站了很久。
声音静默，灯光只留基础照明。
那些悬浮的切片像安静的幽灵，暗盒像沉睡的宝箱。
空气中仿佛还残留着胶水、木屑和新纸张的气味。
明天，这里将涌入人群，迎来审视、赞叹、质疑，或漠然。
但此刻，它是完整的，属于她自己，也属于那些将记忆托付给她的老人。
她轻轻触摸了一下冰凉展墙上那句取自赵奶奶的话：“有些事，总得有人记得。”
然后，转身离开。
脚步声在空旷的美术馆里回荡，渐行渐远。
那回响很轻，却带着她所能赋予的、全部的重重。
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