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“都有。”
卿竹阮说，“一部分细金属丝，我会沿着某些裂痕的边缘嵌入，像冰冷的缝合线，或者是裂痕本身锐利的质感延伸。
另一部分更柔软的铜丝或铝丝，我会试着把它们弯成极其细微的、像植物根系或神经突触一样的线条，从一些裂痕的尽头或纸张的破损处‘生长’出来，连接不同的碎片，或者伸向画面之外——象征修复的努力和生命力的延展。”
“这个想法很妙，”
周屿点头，“金属的‘硬’和线条的‘软’、‘生长’形态结合，本身就是一种矛盾又统一的意象。”
接下来的时间，他们一起试验。
林薇帮她调试荧光颜料的浓度和涂抹方法，寻找那种“似有若无”
的效果。
周屿则贡献了他做模型用的各种极细金属丝，并分享弯折和固定的技巧。
在朋友们的帮助下，卿竹阮开始了作品最后也是最精细的阶段。
她用最小的勾线笔，蘸取调得极淡的荧光绿和荧光蓝丙烯混合液，小心翼翼地涂在几处主裂痕的最深处，以及某些纸张层叠形成的、幽暗的夹缝中。
她涂得很薄，一遍干了再涂下一遍，逐渐累积出从深处透出的、幽幽的冷光感。
有些地方，她还用牙签或针尖，在未干的荧光颜料上划出极细的痕迹，模拟光在裂隙中折射、散射的效果。
然后，她开始处理金属丝。
对于表现“锐利”
的部分，她选用硬度较高的不锈钢丝，用尖嘴钳剪成合适的长度，用强力胶小心地粘贴在裂痕边缘，一部分嵌入颜料层中，一部分架空，在光线下会产生细而冷的反光。
对于表现“生长”
的部分，她选择了更柔软的铜丝。
她用手指和镊子，极其耐心地将它们弯成蜿蜒、分叉的线条，有的像初生的根须，有的像细微的电流通路。
这些线条从某处裂痕的尽头“探出”
，轻轻搭在另一片纸上，或者延伸向画面边缘，仿佛在寻找连接或出路。
她用最少的胶点固定它们的关键节点，让大部分线条保持一种轻盈的、悬空的动态感。
这个过程极其耗时耗神，需要手稳、心静、眼尖。
卿竹常常一坐就是几个小时，屏息凝神，仿佛在从事微雕手术。
林薇和周屿有时会在一旁安静地做自己的事，有时会递上工具，或在她需要时给出建议。
随着荧光和金属丝的加入，画面开始发生奇妙的“化学反应”
。
在普通教室灯光下，荧光部分几乎看不见，金属丝的反光也很细微。
画面依然以灰调为主，裂痕醒目，整体呈现出一种冷峻而充满张力的美感。
但当周屿打开紫外手电，以特定角度照射时，魔法发生了——那些裂痕深处和纸张夹缝中，幽绿的、淡蓝的微光悄然浮现，不张扬，却无法忽视，像冰层下涌动的暖流，像黑暗矿井中闪烁的矿石，像深埋土壤中等待萌发的种子胚芽。
与此同时，金属丝在紫外光下也产生特殊的冷冽光泽，那些“生长”
线条尤其明显，仿佛光的脉络本身，在画面中建立起了隐秘的连接网络。
“成了。”
林薇轻声说，语气里满是惊叹。
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