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姑娘啊，你慢些舞，让德加画个够
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白驹过隙，刹那间的形象唤起了人们的美感！
造型美，一般是从静观中得来，遇到美的形象，谁都想细细看，慢慢欣赏，恋恋不忍离去。
学过一点西洋画的学生，面对着绘画的对象，总要求人家坐着别动，似乎一动美就溜掉了！
舞蹈是动作之美，虽未必就是白驹过隙，但其“美”
确实存在于运动之中。
造型之美在静观，舞蹈之美在飞逝，鱼我所欲也，熊掌亦我所欲也，二者不可兼得乎？京剧动作很美，杰出的演员正表现得入神，观众张着嘴、屏住呼吸都陶醉在其艺术的浪涛里了。
突然，锣鼓中断，一个亮相，演员完全静止了，绝对静止了，台下一片掌声，观众快意地、满足地惊叹这冰冻了的运动之美！
表现舞蹈美的画家们也正是善于亮相的杰出演员！
法国印象派画家德加（1834—1917）的特色是表现运动中的舞蹈美的印象。
与所有的印象派画家不同，德加完全不画风景，他专画人，主要画舞女和舞蹈人的生活。
德加，他完全不是花花公子为消闲或玩弄而描绘女舞蹈家，他表现了这些优美舞蹈动作创造者们的艰辛与苦难，华美的衣裙只片时地掩饰了肉体的疲惫，乐池里的吹奏者们虽个个服装笔挺，那紧张的演奏和面部严肃表情的背后却隐藏着失业危险的恐惧心理！
此外，德加还画被生活压得喘不过气来的熨衣服的妇女，画咖啡店中忧郁地对着酒杯发愁的下层公民……
德加具有极过硬的写实功力，他是带着雄厚的古典功底参与印象派行列的。
他善于捕捉无论是静的或动的对象，而且把握性强。
这不仅靠写生能力，还靠观察能力。
扭曲中的腰肢、旋转着的股腿、打喷嚏的妇女，以及跨上奔马的骑士……能让你写生吗？但却被德加表达得淋漓尽致。
因表现动作的题材多，故德加多用线，单线、复线、重叠着的线、粗粗细细交织着的线、断断续续意到笔不到的线，只要能缚住运动的特色与美感，手段是完全不必计较的。
“高古游丝描”
宜于表现柔和之美感吧，但柔和之美感不一定靠“高古游丝描”
来表现。
粗线亦可以表现柔和，折线（带棱角的线）同样可表现蜿蜒。
西班牙舞中强烈的节奏感，我感到就有些像用顿挫的笔法，用折线表现了曲折之美而不失委婉之致。
形式美的关键是形象整体的组织结构，“谨毛而失貌”
，捕捉舞蹈美是紧张的追踪捕斗，谁顾得上细修边幅！
所以德加不很喜欢油画，他更多地用粉笔画，因后者更便于快速追求他偏爱的运动美。
他虽也善于用色，但主要还是求形，他的强烈鲜明的色彩是从属于形的，只不过是为了加强形的运动感，这点他与大部分印象派伙伴们不一样。
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