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秋色
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“霜叶红于二月花”
，人们都爱看秋色，北京的香山、南京的栖霞山、长沙的岳麓山、苏州的天平山……祖国各地，犹如世界各地，总有闻名或不闻名的供人们欣赏的秋景。
提起秋色，脑子里首先浮现出红树、黄叶、蓝天、白云……画家和摄影师们不辞辛劳跋涉，竭力想表达那瑰丽绚烂的壮观和胜似春光的诗境。
然而事情并不如此简单，有勇无谋的猛扑未必能捕捉住大自然的美感。
我们经常见到描写秋色的大量照片和图画，火辣辣的成堆的红黄色，或红黄蓝绿杂色成群，像刺耳的噪音，毫无美感。
我自己，就一次一次遭到这种失败的教训，直到如今。
痛定思痛，想分析解剖秋色美的组成条件，感到至少有三个方面：色、形与情。
先谈色。
本来绿树成荫，忽然变成满目红浪，乍看新鲜，有些奇，其实不过绿外套换了红外套，说不上谁比谁更美。
秋色迷人，主要由于色彩的斑斓，往往是出于不同色彩间明度与面积大小的对比。
陆游诗“红树间疏黄”
，寥寥五个字写出了浓酣的红色与星星点点的黄色之间“量”
的对比美。
此外，鲜明的红黄色之美感是依赖了灰调的衬托。
观察苇塘秋色之美，那成片的金黄色苇叶之显得光辉，全靠疏密遍布的银色的朵朵芦花，及透明灰调的水中倒影的相映。
否则，一味单调的黄色岂能逗人喜爱。
一只灰色的野禽栖息在浓淡有致的黄叶林中（指一幅摄影作品），间以少量的红叶，组成了和谐的色调，其中有白斑的羽毛的成团灰色块与树枝粗细横斜的灰、黑线组成的合奏是剧中主演。
秋，许多树叶枯萎或半枯萎了，透露出交错的干枝或背景山石，更由于远近层次等等因素，组成了变化丰富的中间色调，在这微妙的中间色调上，缀以胭脂、鲜黄、朱红、黛绿……这些色块色点便显得像珠宝一样珍贵。
这个寻常的色彩道理是秋色美的奥秘，画家林风眠的《秋艳》就织黄红于浓郁的墨彩之中。
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