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转向“商品属性”
，作家不再追求“思想高度”
，而是试图用更贴近生活的语言与读者对话，一如《烦恼人生》描写计程车司机一天的琐碎烦恼，又或者是《一地鸡毛》讲述大学教师被生活琐事淹没的无奈，还有《风景》里面用冷峻笔触描绘底层家庭的生存挣扎……
甚至还有王蒴的《顽主》《过把癮就死》等作品风靡一时，顽主形象也就是京城小人物用戏謔的口吻解构权威，用市井智慧对抗体制的荒诞，但也引发了“文学是否应该娱乐化”
的激烈爭论。
在这样的文学爭论下，林有成的作品一样也有爭议，不过正如最初林有成所说过的，他写的从来都不是先锋文学，也不是什么严肃文学，只是人民文学。
就这一点，那些文学评论家们对於林有成的作品即便是想要批评林有成的作品过於通俗，又或者是別的什么，终归是没有道理的。
当然，羡慕嫉妒林有成作品肯定是有的，毕竟谁让林有成的剧本卖给漂亮国那边的商品经济属性相当刺激人心。
虽然说林有成的剧本价格很刺激人心，但是余樺对於张国师这一次给自己的小说版权价格也很激动。
余樺一脸兴奋地和林有成，说道：“张詒谋要拍我的那部小说《活著》，两万六的版权费。”
虽然这价格让余樺相当激动，但是林有成也没有和他说，《狩猎》的剧本版权费，免得刺激到余樺。
不过，林有成还是说了一句，“这价格低了。”
要知道后面刘振云卖出小说《一地鸡毛》的版权，也拿到了有八万块钱，虽然这还是明年的事，但是张国师那边给余樺的还是低了，尤其是《活著》的故事相当动人。
余樺不知道林有成所想，笑著说道：“我觉得这价格可以，毕竟不能和你比，你的剧本都是卖给的漂亮国的公司。”
很显然，余樺这边也是知道林有成卖给漂亮国那边的公司小说版权和剧本稿费究竟有多夸张，反正他是羡慕不来的，真得就是想都不敢想，要知道当初他第一次知道百万美元的小说版权费的时候都真得懵了。
现在对於林有成这样的事，可以说早就习惯了，毕竟谁让他是林有成，作品在漂亮国那边相当受欢迎。
林有成一看余樺这么说，也就不好再多说什么，另外他也知道余樺这以后都不缺钱，可以说靠一部《活著》活著，而且还活得相当好，不过即便如此，林有成这边还是提醒了余樺一句，“你和程红既然在京城这边定居生活，早些买个房子，这京城的房价以后会更贵。”
余樺点了点头，他也知道要儘快买个房子，总不能一直在京城租房子住。
“我现在也有写剧本，就是想著赶紧在京城买房。”
余樺虽然也有写自己的小说，但是他也很清楚现在的影视文学也很赚钱，其实一直也都有找他写影视剧本，他自然也不会拒绝，这也是没办法，要真正说起来，这个时候的纯文学除去贾平洼有些煌色的《废都》轻易卖破了十多万册，纯文学越来越卖不动了，当然这里面也没有说林有成这位特殊的人民文学作家。
因为有的文学作品，文学评论界就不认为是纯文学，像是那部《触不到的恋人》。
不过，很显然林有成出版的书籍还是相当有市场的，要不然国內的那些出版社也不会爭先恐后地要和林有成合作。
除此之外，纯文学的市场並不算好，现在文学圈子里面文学旗手们已经意识到一个非常严重的问题，隨著市场经济的到来，纯粹靠投稿是吃不饱饭的。
这也是为什么苏潼等一批作家都开始涉足影视，当起编剧、策划，投入了影视的怀抱。
可以说这个时候的文学面孔变得极为曖昧，在市场经济下，纯文学不得不在保证自身的纯度与严肃性这一前提下，而做出一定的妥协，与通俗、流行的大眾文化联手。
林有成很清楚，“文学商品化”
后面还成为了“人文精神大討论”
的导火索，尤其是这里面对另外一位作家王蒴的批判更是直接，可以说从王蒴的老本行文学圈开始向外蔓延，似乎就是在这个月《青年报》开闢了“王蒴给我们带来了什么”
专栏，展开对“王蒴现象”
的討论，后面《光明日报》发表的《从王蒴小说中读出什么》中说：如果把文学完全建立在一种商品观念上，就必然会损害艺术的特性和精神……变文学为『逗乐解闷、『喷饭解颐的工具，就会拒绝深刻、拒绝意义而媚俗，虽然后面王蒴在《新民晚报》发表《脱离文学界启事》，从此与学院派结下樑子，但实际上《旷野上的废墟一一文学与人文精神危机》，並不是因为王朔，更多的市场经济开放后知识分子们在种种新思潮衝击下的一场反思，范围涉及整个文艺界，持续了数年时间。
林有成很清楚，这也就是1993年文化圈的血雨腥风真正的开始，林有成並不觉得自己能避开这场討论与衝击，毕竟他本身就在文学圈子里面，他並不认为会攻击到他，毕竟以他现在在文学界的地位，还有之前的作品不管都觉得经得起衝击。
不过相比起文学圈子里面的衝击，这里面更惨的还是诗歌。
林有成忽地想到查海泩依旧还在创作诗歌，但是诗歌却是再没有八十年代那般受到人民群眾的喜爱，而且1993年到了，诗人查海泩还活著，但是也不知道另外那一位天才诗人会不会在这一年走向那悲剧的命运，让整个诗坛更为寂静，又或者说是鸦雀无声了。
那才是真正的一场血雨腥风啊！
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