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对於丧失自理能力、甚至精神失常的老伴，不离不弃地悉心照顾自然是爱的表现，但情况发展到极端时，还能如此对待吗？人性中自私或阴暗的一面会否不自觉地浮现？而男主角最后的行为究竟能否算是“爱”
？
如此有爭议性的做法，甚至可以说是挑衅观眾情绪，自然是有眾说纷紜的答案。
最关键的是这部电影冷静地拋出炙手可热的社会话题，却由始至终从不表明立场，却让观眾去感受与做出判断。
电影节的观眾又或者说整个国外的观眾及电影节的评审团都很难想像一部华语电影里面居然也会有关於安乐死的话题，虽然没有明確提出来，但是这足以在电影节上掀起轩然大波，尤其是这还是在1992年。
电影观眾和影评人都在激烈地討论到底该不该如此直观地展示丈夫用枕头闷死太太的整个过程，这样表现的意义何在？在一部分人看来这是对个体和生命冷漠蔑视的作品，在另外的观眾看来，这才是人性最真实的表现，而不是那种圆满电影里，全家人来到医院病房，围在至亲的病榻前，与接满呼吸仪器的至亲泪眼告別的温馨动人场景。
现在侯晓贤用冷静，甚至可以说是冷酷无情的美学风格將人性的复杂面目像剥洋葱似的慢慢剥开，其丑恶程度简直和洋葱气味一样令人不適，有的人会掩面而去，有的人会感触落泪。
《爱》这部电影成功地在这个爭议十足的题材里找到对峙观点的交集，在剖析人性的过程中引发各种现实话题的思考，爱、亲情、衰老、安乐死……
这也是电影《爱》在威尼斯电影节的討论来得更为激烈，比起国內文学圈和读者的爭议还要来得更加猛烈和刺激。
谁能想到一部华语电影以“爱”
这么广义的词汇直接命名，却选择了两位老人人生最后的时刻，最狼狈最孤独无助的时刻，一步步丧失人生的尊严与体面的时刻，表现爱。
一点一滴的陪伴，与一生中也许无数次的日升日落，无数次的爭执妥协融在一起，走完妻子生命的最后一程。
爱既是生活，普通也残酷，美好也无奈。
爱让涨幅做出了於他於妻子都最残忍的选择，但也是最好的选择。
这样的选择实在是太有衝击力了。
国外的电影观眾是真正被这部电影《爱》给刺激到了，各种討论都隨之而来。
而这样的討论自然也只会是让《爱》这部电影的影响力更加惊人。
这里面自然也就有无数媒体记者会问侯晓贤这位导演，关於电影的一些想法，侯晓贤这边自然也会毫无保留地称讚林有成所写的电影剧本就相当精彩。
尤其是侯晓贤在拿到金狮奖的时候，也在获奖感言里面感谢了林有成这位並未出席电影节的编剧，直言没有林有成，就不会有《爱》这部电影。
当然，这也是实话。
但这些也都足以证明《爱》这部被国外观眾称作伟大的电影，离不开林有成这位编剧大师扎实的电影剧本。
就像电影里面的开场，开门见山就能牢牢抓住观眾的注意力，影片以警察破门进入公寓发现一具老妇人死去多时的尸体为开场，侯晓贤罕有地运用倒敘手法將结局公诸於眾，却又留下一堆引人入胜的悬念：她是谁，为什么死家里长久没人发现？
接下来是一个面对音乐厅观眾满座的固定长镜头，这个长镜头相当考验起观眾的眼力，究竟导演要让观眾看哪个角色，细心的观眾总能发现蛛丝马跡。
隨著音乐响起来，男女主角登场，之后是他们坐公交车回家的镜头。
这个为数不多在公寓之外的镜头暗示了两人过往的职业身份，顺带引出他们与音乐演奏家的关係，而后者在情节中段再次出现。
毫无疑问，这样的镜头设计也就是林有成电影剧本有写，侯晓贤也並没有改动这些剧本內容，这也是为什么侯晓贤会如此推荐林有成写的这部《爱》的电影剧本，真得就是相当完美。
国外的电影媒体工作者自然也都很清楚，一部电影的成功离不开导演，演员，还有剧本，以及剪辑等等……
但是林有成这位东方编剧的存在感和影响力实在是太强了，即便没有在海外电影节出现，但是依旧各种討论都离不开这位编剧。
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