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当初在选择、培养演员上，生、净都挑大个儿，小个儿才学丑，学旦行的女演员本来就矮。
所以这时到了台上，原本个儿高的因穿厚底儿鞋反而更高，个儿矮的穿薄底儿鞋显得更矮，所以椅子上的垫子，就必须厚薄分清了。
更何况，不同行当的坐相也不一样：旦行的屁股得真坐在垫子上，不许分开腿；生、净都不是真坐，而是把腿岔开，把屁股“靠”
在椅子坐垫上；至于武丑，通常没一会儿老实，说不定一下子就蹿到坐垫之上。
这说明，不同行当通过坐法的不同，也刻画了人物。
桌子还可以临时代替屋子里的床。
《三岔口》中任堂惠刚进入客店时，桌子还是桌子——酒店主人用它招待自己喝酒，后来等到他要睡觉，桌子忽地变成床了。
没有枕头被褥，他就枕着胳膊，把一只脚搭在另一只脚上。
没有观众指责这一道具的变化，因为下面马上要进行开打，如果在一张真正的**睡觉，如果有了枕头被褥，开打反倒难于进行了。
椅子也可以变成人物之间开打的道具。
《挡马》[12]当中，杨八姐发现店主人可疑，二人进行格斗，有时是徒手，有时就利用椅子进行辗转腾挪。
武丑扮演的店主人利用椅子是有道理的，因为平时经常要擦拭桌椅，所以使用时就称手，甚至可以做出一些幽默、滑稽的动作，更因为店主人从一开始就不是要置杨八姐于死地，所以用椅子来摒挡对方的武器，正是为了赢得把话讲明的机会。
上面讲的都还是“屋子”
里的情形，要是场景搬到了室外，那又该怎么办？
比如登山。
像《失街亭》[13]中，大将马谡与大将王平一起骑马来到街亭，忽然决定登山一望，那该怎么办？好办，上桌子就行——把桌子搬到天幕近前，一边一把椅子，马谡、王平踩着椅子上了桌子，就算上了山。
有时在桌子前边放一块表示是“山”
的景片，有时嫌麻烦就不摆。
小朋友也许会想：这时的“山”
，怎么只有桌面那么高？
比如登楼。
《空城计》[14]里诸葛亮上了西城的城楼——这时下场门前边摆了一大块表示城墙的景片，景片后就摆着这张桌子，桌子两边各有一把椅子。
诸葛亮怎么上“楼”
呢？先上椅子，再上桌子——站在桌子上，就是站在“楼”
上了。
看来，桌面的高又等于“楼”
的高。
比如过桥。
《长坂坡》[15]里张飞率领四兵士上场，兵士先过桌子下，随后张飞上了桌子。
这时，赵云保护着甘夫人等上，甘夫人一行过桌子下……这里，显然桌子又在代替桥了。
桥有多高？还是一张桌子的高度。
比如登台。
什么台？假想中阴间的“望乡台”
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