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着演员看，不管演员演什么戏，不管天气如何和剧场远近，都以“一场不落（缺）”
作为骄傲的标志。
既然有这样一批戏迷崇拜自己，自己就没有理由让他们失望。
上面我说了著名演员接到曲谱之后的“两步棋”
。
第一步通常不会有大问题的，如果音乐设计人员连第一步都达不到，大约就应该从剧团里卷铺盖走人了。
然而，再高明的音乐设计人员也不能代替著名演员的再创造，正是这“再创造”
使那“说不清的韵味儿”
明确无误地呈现到观众面前。
现在，我准备专门对比着讲讲歌曲和京剧在“韵味儿”
问题上的几个差别：
1.歌曲讲究音色明亮澄澈，京剧则忌讳音色太“光滑”
，崇尚声音“摩擦”
着出来。
京剧中的谭鑫培、余叔岩、杨宝森、程砚秋、裘盛戎，他们的音色就很有“摩擦力”
。
2.歌曲吐字张口就出，京剧注意把一个字分成“字头”
“字腹”
“字尾”
三部分，让它们依次而出。
比如“家”
字，其拼音为“j——i——ā”
，京剧总是先吐出字头“j”
，再吐字腹“i”
，最后再吐出字尾“ā”
。
请听一下《打渔杀家》“家贫哪怕人笑咱”
中的那个“家”
字的唱法。
京剧绝不会把已经拼音完成的“jiā”
突然地、“整个”
地送到观众的耳朵里。
3.一首歌曲尽管也可以变速，音量上尽管也有“＜”
（渐强）或“＞”
（渐弱），但是无论如何也比不上京剧的自由程度。
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