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接着，更加劲爆的消息传回来国内。
《花火》拿下了第54届威尼斯国际电影节的金狮奖！
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高仓文太赢得了暗黑对赌协议，获得西日本T0级娱乐圈资源，一下子超过了占据关东地方、近畿地方T0级资源的木村拓哉。
成为日娱当之无愧的第一天王。
《东京新闻》、《大阪每日新闻》、《东京体育都市报》、《ウルトラマン情報本》、《昭和40年男》、《日本电影旬报》等Onepiece娱乐公司的杂志，拼命给观众科普威尼斯和欧洲三大电影节的含金量。
…………
除了高仓文太，导演北野武也成功走上神坛，扛起了日本艺术片的大旗，各路大腕随他任性调教。
日本影坛久违的又开始活跃起来，据说已经有人张罗着给《花火》剧组开庆功会。
可以说，《花火》威尼斯的成功，给萎靡的日本影坛打了一针强心剂。
好莱坞的《大白鲨》、《星球大战》开启了工业化电影时代之后，曾经香江、西欧、苏俄、日本属于世界影史四大天王，在美国好莱坞电影工业的摧枯拉朽之下，迅速衰败。
而且，日本的电影海外发行能力和好莱坞不是一个级别的。
这就注定了日本电影拿不到多少海外票房，所以只能尽量本土化、小众化。
日本电影衰落，不仅是电影工业制作能力，包括文艺片的艺术性，慢慢竞争不过电视，最后被动画取代了。
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高仓文太领完奖的当天，还遇到原位面在本届威尼斯电影节崭露头角的红土大陆导演张元。
1992年完成中国第一部摇滚影片《BJ杂种》，被美国《时代周刊》推选为“21世纪世界百名青年意见领袖”
之一。
这一届威尼斯电影节他带着《过年回家》这部电影来参展，原位面获得了本届威尼斯电影节最佳导演奖。
这部电影还是经典的20世纪90年代的内陆文艺片套路，脏兮兮的镜头语言，压抑的人群，昏暗的滤镜，阴沉苦闷的表情，
…………
十七年前，一位工厂技术员和一位女工结婚。
两人是再婚夫妇，各带一个女儿，大女儿叫做于小琴、小女儿叫做陶兰，
有一天，于小琴偷拿了父亲忘在窗台上的五块钱。
第二天，父亲翻箱倒柜地找那五块钱，一直无法找到。
夫妻两人因此吵架，提出要搜两个女儿。
大女儿于小琴很害怕，偷偷把钱放到小女儿陶兰的枕头底下，结果大家在陶兰床上搜到了钱。
母亲感到很丢脸，大骂陶兰。
上学的路上，小女儿陶兰为自己辩解，大女儿于小琴轻蔑地说：“谁会相信你。”
小女儿陶兰气急了，从路上抄起一个菜农的扁担，朝于小琴打过去。
大女儿于小琴死了，小女儿陶兰被捕入狱。
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