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刘世杰看着金条，兴奋地说道：“这些金条真的来自荷兰东印度公司，可以肯定，这艘沉船就是东印度公司的。”
王景行轻轻捧起一件青花瓷盘，盘子直径约三十厘米，胎体洁白细腻，质地坚硬，迎光透视，可见胎体微微泛出淡淡的肉红色，这正是康熙后期瓷器胎质的典型特征。
盘沿微微外撇，线条流畅自然，宛如美人的裙摆。
盘心绘制着一幅精美的花鸟图，画面中，一只五彩斑斓的鸟儿停歇在绽放的花枝上。
鸟儿的羽毛用细腻的笔触描绘得栩栩如生，每一根羽毛都根根分明，仿佛能感受到它在微风中轻轻颤动。
花朵的色彩鲜艳夺目，花瓣层层叠叠，花瓣边缘用淡淡的青花勾勒，更显立体感。
花瓣上的青花发色浓郁，深入胎骨，呈现出一种深沉而神秘的蓝色，宛如蓝宝石般迷人。
盘身的外壁则绘制着一圈缠枝莲纹，莲纹的线条婉转流畅，疏密有致，每一朵莲花都形态各异，却又相互呼应，构成了一幅和谐而美妙的图案。
这种海捞瓷因特殊保存环境而独具特点。
由于长时间处于海水和海底泥沙中，胎质吸收水分和矿物质。
王景行发现这件瓷盘胎质颜色变深，带有明显的水渍痕迹，呈现出不均匀的色泽。
长期浸泡后，釉色变得更加深沉、温润，原本的青绿色调出现微妙变化，颜色更加柔和。
瓷器的釉层出现开片现象，开片纹路如同蜘蛛网，且纹路中渗入海底的矿物质等物质，导致颜色与周围釉色不同，形成独特的“沁色”
效果。
由于一直埋在泥沙中，倒是没有藤壶、贝类等海洋生物的残骸或附着印记。
底部居然有落款，还是“大清康熙年制”
六字双行楷书款。
这一箱瓷器，也是王景行在海底精心选择的。
他通过透视发现埋着的大量瓷器，大部分都是没有落款的。
有一些落有吉祥语款，如“福”
“寿”
等。
只有少数有落“大清康熙年制”
楷书款或篆书款。
这种有落款的瓷器，基本都是官窑烧制的外贸瓷。
这类官窑外贸瓷数量有限，主要供应给外国皇室、贵族等高端客户。
其他民窑外贸瓷的落款形式多样，有的落干支纪年款，方便记录生产年份。
有的落堂名款，代表窑厂或商家名号。
还有的落一些吉祥语款。
但更多的民窑外贸瓷为了节省成本、提高生产效率，都是没有用落款的。
王景行选的就是最珍贵的“大清康熙年制”
款。
把青花瓷盘放下，王景行又拿起一件大概45厘米高的花觚。
花觚的口沿呈喇叭状，微微外撇，线条流畅自然。
颈部修长，装饰着一圈如意云头纹，云头纹绘制细腻，线条婉转，给人以灵动之感。
腹部圆润饱满，上面绘制着精美的西洋人物图案。
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