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嗯，我因为是文艺导演，思想可能有些守旧。”
主持人只静静听着。
谢兰生说：“迎合观众什么心理，不迎合观众什么心理，导演心里要有杆秤。
我们做文化、拍电影，是为了这世界更快乐、更美好，是长远的更快乐、更美好，而不是虚妄的、临时的更快乐更美好。
我举一个无关痛痒的例子吧，比较微小，省着被人对号入座——我看近年的电视剧男主个个呼风唤雨，霸道总裁走进走出自己公司的办公室，秘书助理齐刷刷地起身鞠躬恭迎恭送，观众看了是非常爽，可我就是忍不住想，他们为什么要鞠躬？哪里来的如此重的等级观念、上下尊卑？那么，到现实里，若真有ceo有样学样……现实世界是变差的。
好莱坞讲‘政治正确’，这个标准有待商榷，但商业化电影公司的思路却差不多。
而且，我们国家电影产业还远远地不够成熟，电影市场主要观众还集中在15到22岁。
这些人的电影审美成熟到了指导我们吗？我对此还抱有疑问，没办法立即回答。
再说，大众审美是能引导的，你天天放暴力、色-情，电影观众也不知道他们可以喜欢别的。”
顿顿，又说：“我不同意‘赚钱越多、片子越好’。
钱不能是一个导演拍电影的唯一追求，他自己的人文情怀、他自己的价值表达很重要。
我认为，一个导演要有情怀，不能放弃他的本心。
我也不同意‘观众爱看，就是好片子，观众不爱看，就是差片子’。
我们没有必要否认类型题材的区别。
而且，商业电影的艺术性、商业的文学性，这些东西创作者们也有各自的观点，有人喜欢多放一些，阳春白雪曲高和寡，但差不差……这怎么看？至少我没觉得差了，比如去年那个《xx》。”
末了，兰生又说：“我支持创作的自由，但，我希望导演的表达不以‘钱’为唯一准绳，而有他的其他想法，有他的个人烙印，不千篇一律。”
很多导演都喜欢说“赚钱就行”
“快乐就好”
，谢兰生却始终认为一个导演需要情怀，他十分古板。
“嗯，”
主持人问谢兰生，“谢导，您没放弃您的本心过，是吗？”
兰生安静了一会儿，说：“其实有半次……我大二时。”
“哦？半次？”
主持人又挖到料了，“具体说说？”
谢兰生答：“大二那年，学校有个短片经费，我们导演系本科生每人提交一个计划，看过以后负责老师会决定把经费给谁，也就是说，我们只有一个同学能拿到钱、能拍个片。
我……我当时太想拍片了，写了一个我知道会很有竞争力的故事，而不是我真正想拍的故事，最后果然拿到经费。
但是，学生名单公布那天我放弃了这个名额，我察觉到这违背了我当导演的意图，我意识到我太蠢了。
顺便说句，当时一个同班同学跟我一样换了计划，而负责的那位老师支持我们当时的做法。
那个同事突然发现，这个行业不仅缺导演，还缺陪伴导演的人，他现在是一个制片，是我《星河》时的制片。”
“哇……”
“从此，我每部片子都是给我自己的一首情诗。”
“哇……”
主持人也被感染了。
时间很快过去，谢兰生结束了采访。
…………
到晚上6点，这个采访被发出来。
兰生还是没有审稿，也许天真，但他想给人些自由。
刊发内容跟采访差不多，只不过，“打擂”
意味更重一些，硝烟味儿更重一些。
谢兰生没想到的是，在看过了兰生、李贤对“商业片”
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