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同上的第五幅，原大51×50c谁都在草地上没命的向前，最先是少年，喝令的却是一个女人，从全体上洋溢着复仇的愤怒。
她浑身是力，挥手顿足，不但令人看了就生勇往直前之心，还好象天上的云，也应声裂成片片。
她的姿态，是所有名画中最有力量的女性的一个。
也如《织工一揆》里一样，女性总是参加着非常的事变，而且极有力，这也就是“这有丈夫气概的妇人”
的精神。
（15）《战场》（Schlachtfeld）。
同上的第六幅，原大41×53c农民们打败了，他们敌不过官兵。
剩在战场上的是什么呢？几乎看不清东西。
只在隐约看见尸横遍野的黑夜中，有一个妇人，用风灯照出她一只劳作到满是筋节的手，在触动一个死尸的下巴。
光线都集中在这一小块上。
这，恐怕正是她的儿子，这处所，恐怕正是她先前扶犁的地方，但现在流着的却不是汗而是鲜血了。
（16）《俘虏》（DieGefangenen）。
同上的第七幅，原大33×42c画里是被捕的孑遗，有赤脚的，有穿木鞋的，都是强有力的汉子，但竟也有儿童，个个反缚两手，禁在绳圈里。
他们的运命，是可想而知的了，但各人的神气，有已绝望的，有还是倔强或愤怒的，也有自在沉思的，却不见有什么萎靡或屈服。
（17）《失业》（Arbeitslosigkeit）。
一九○九年作，铜刻；据画帖，原大44×54c他现在闲空了，坐在她的床边，思索着──然而什么法子也想不出。
那母亲和睡着的孩子们的模样，很美妙而崇高，为作者的作品中所罕见。
（18）《妇人为死亡所捕获》（FrauVomTodGepackt），亦名《死和女人》（TodUndWeib）。
一九一○年作，铜刻；据画帖，原大未详。
“死”
从她本身的阴影中出现，由背后来袭击她，将她缠住，反剪了；剩下弱小的孩子，无法叫回他自己的慈爱的母亲。
一转眼间，对面就是两界。
“死”
是世界上最出众的拳师，死亡是现社会最动人的悲剧，而这妇人则是全作品中最伟大的一人。
（19）《母与子》（MutterUndKind）。
制作年代未详，铜刻；据画帖，原大19×13c在《凯绥·珂勒惠支作品集》中所见的百八十二幅中，可指为快乐的不过四五幅，这就是其一。
亚斐那留斯以为从特地描写着孩子的呆气的侧脸，用光亮衬托出来之处，颇令人觉得有些忍俊不禁。
（20）《面包！
》（Brot！
）。
石刻，制作年代未详，想当在欧洲大战之后；据原拓本，原大30×28c饥饿的孩子的急切的索食，是最碎裂了做母亲的的心的。
这里是孩子们徒然张着悲哀，而热烈地希望着的眼，母亲却只能弯了无力的腰。
她的肩膀耸了起来，是在背人饮泣。
她背着人，因为肯帮助的和她一样的无力，而有力的是横竖不肯帮助的。
她也不愿意给孩子们看见这是剩在她这里的仅有的慈爱。
（21）《德国的孩子们饿着！
》（DeutsdsKinderHungern！
）。
石刻，制作年代未详，想当在欧洲大战之后，据原拓本，原大43×29c他们都擎着空碗向人，瘦削的脸上的圆睁的眼睛里，炎炎的燃着如火的热望。
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