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其实，范宁已经拿到“极夜之门”
的密钥了。
作为走“先驱之路”
的自创密钥者，他曾在较低处时，就有意识地注重感受攀升路径上方的情况，门扉中或有一道与“音乐理论的革新”
有关。
那时他看得不太准，...
惨白的边界正在扩张。
不是错觉，也不是感知偏差。
它在亮，也在逼近??以一种近乎静止的速度，却带着不可逆转的趋势。
就像远古冰川的崩解，表面凝滞，内里早已瓦解。
范宁的灵体没有心跳，但他能“听见”
某种节奏，来自虚界的底层结构，如同无数细小齿轮在锈蚀中缓缓咬合、断裂、再咬合。
那是一种不属于任何乐章的节拍，空洞、单调、重复，却又蕴含着令人不安的增殖性。
他忽然意识到：这片“声骸之海”
并非完全死寂。
它的“静止”
是一种假象。
真正的运动藏在那些无声碎裂的琉璃片之间，在每一次微不可察的应力释放中，在那亿万碎片缓慢重组的秩序里。
这些碎片不仅仅是声音的残骸，更是时间的残渣。
它们记录了旋律中断的瞬间，也封存了意识熄灭前的最后一瞥。
而现在，某种外力正在扰动这封印已久的坟场??是“午之月”
的黏液蠕动？还是“不应有夜”
那句低语背后隐藏的意志？抑或是……他自己演奏的《夜行漫记》本身，正成了唤醒沉眠之物的钟摆？
范宁不敢停下。
他知道，一旦音乐中断，他将彻底失去在这片无垠灰白中定位自我的坐标。
他的神性虽未完全觉醒，但已具备某种近乎直觉的预判能力：若在此地失神哪怕一瞬，便可能被虚界同化为另一片无声的琉璃。
于是他继续演奏。
竖琴的泛音如露珠滑过蛛网，长笛的颤音似晨雾掠过湖面，弦乐群以极弱的力度拨奏出涟漪般的动机。
整个乐章进入一种近乎冥想的状态，不再追求推进或揭示，而是维持存在本身。
他在用音乐构筑一道屏障，一道由意义编织的薄膜，隔绝那逐渐逼近的惨白。
就在这时，他“看见”
了。
不是视觉意义上的看见，而是灵性层面的感知骤然清晰??在“声骸之海”
的深处，有一处区域，其色彩粒子的流动呈现出异常规律的螺旋状。
不同于德彪西与拉威尔残响的朦胧扩散，也不似其他艺术家残念那般自由飘散，这个螺旋稳定、精确、层层嵌套，仿佛遵循着某种超越人类理解的几何法则。
更诡异的是，它并不散发光芒，反而吸收周围微弱的光晕，形成一个小小的黑洞般的漩涡。
范宁的心神一震。
这不是印象主义的回响。
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