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“各位。”
“还是先以谈现代之前的作品为主。”
“但让我们先递进一步，从传统的《和声学》《对位法》《曲式分析》等理论中先递进一步。”
范宁的声音平静，被眼前密密麻麻的骇异黑影的视觉器...
指挥棒落下的瞬间，空气凝固成一片透明的冰晶。
那不是寂静，而是一种极致的饱满??仿佛整个宇宙的声波都被压缩到了一个即将爆裂的点上。
范宁知道，这不是开始，而是早已进行中的延续。
这场演出从第一个音符诞生时就未曾停止，只是如今，他终于站在了唯一能听见它的地方。
镜中的年轻指挥家动了。
他的动作极轻，却带着无可违抗的权威。
乐手们同时抬起乐器，没有翻谱，没有对音，甚至连呼吸都已超越生理的范畴。
他们的身体是容器，灵魂是共鸣箱，演奏的并非乐谱上的符号，而是“音乐”
本身最原始的形态：一种介于存在与虚无之间的振动模式。
第一声响起。
不是弦乐，也不是管乐，更非打击。
那是一段无法归类的声音，像是大地深处岩浆流动的低语，又像星体运转时轨道摩擦的嗡鸣。
它不属于任何调性体系，也不服从节奏划分，但它确确实实是“音乐”
??比人类历史上所有作品更加纯粹、更加本质的音乐。
范宁感到自己的意识被这声音穿透。
记忆如潮水倒流。
他看见自己七岁那年，在父亲废弃的阁楼里发现一台走音严重的立式钢琴；看见少年时代在圣莱尼亚音院走廊中奔跑，怀抱着手抄的勋伯格笔记；看见第一次在地下实验剧场演奏自创的微分音序列时，观众呕吐、尖叫、逃离……他也看见科塞利倒在血泊中，嘴唇开合，重复着那句未尽之言；看见“午之月”
在丰收艺术节的夜空中升起，像一颗腐烂的瞳孔注视人间。
这些画面不是回忆，而是被音乐重构的真实。
每一个音符都在解构时间。
过去不再固定，未来尚未凝结，此刻则成为一条无限延展的线，贯穿所有可能的艺术史。
范宁明白，这里演奏的，是“前语言”
的音乐??在人类发明记谱法之前，在耳朵进化出辨音能力之前，在大脑学会命名“旋律”
与“和声”
之前，就已经存在的那种声音本源。
而这支乐团，正是由历代被抹除的创作者组成。
那些名字从未被记录的人，那些作品烧毁于战火或审查的人，那些因疯癫、贫困、迫害而中途断笔的人……他们全都坐在这里，穿着永恒的黑礼服，等待一位能够听见他们沉默的指挥家。
范宁的手腕微微一抖。
一段旋律悄然浮现，来自他早已遗忘的一部早期习作??《夜曲?残稿No.3》，写于妻子离世后的第七个雨夜。
那时他还相信悲伤可以通过音符释放，以为艺术可以疗愈。
可现在，这段旋律被重新演绎，不再是哀悼，而是一种接纳：悲伤不必被消除，正如噪音不必被净化。
它们本身就是完整的表达。
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