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这是一个典型的苏州老宅，三进院落，天井里种着几株翠竹和一棵老石榴树，墙角青苔斑驳。
但与普通民居不同，这里被改造成了一个专业的修复工作室：北厢房是书画修复室，南厢房是纺织品修复室，东厢房是仪器分析室，西厢房则是资料档案室。
沈清言带她们先到客厅休息。
客厅的陈设简单雅致，一张明式榉木长桌，几把官帽椅，墙上挂着几幅修复前后的对比图。
桌上摆着青瓷茶具，水已经烧开，冒着袅袅白气。
“先喝杯碧螺春，我再带你们参观。”
沈清言泡茶的动作行云流水，显然是多年浸润的结果。
茶香氤氲中，三人简单寒暄。
孟予安得知，沈清言毕业后先在北京学习修复，后来师从苏州一位老修复师，专攻江南地区文物修复。
三年前，她与几位同好租下这处老宅，成立了这个非营利性的修复工作室。
“我们主要接博物馆和档案馆的委托，也做一些民间藏品的抢救性修复。”
沈清言说，“最近在做的，是苏州一位老藏家捐赠的一批明代女性文物，有书画、书信、织物，甚至还有一些女性使用的器物。”
“明代女性...”
孟予安的眼睛亮了，“具体是？”
“最珍贵的一件，是明代万历年间苏州一位闺秀的嫁妆清单，以及清单上部分实物的残件。”
沈清言起身，“喝完茶我带你们看。”
茶叶在杯中舒展，如同时光在水中苏醒。
孟予安注意到，苏晓一直安静地观察着周围的一切——屋子的结构、修复工具的摆放、墙上图表的细节...这是研究者的习惯。
喝完茶，沈清言带她们来到南厢房。
推开门，一股混合着草药、浆糊和旧纸张的气味扑面而来。
房间很大，朝南的窗户开着，阳光透过窗棂洒进来，在青砖地面上投下菱形的光斑。
几张宽大的修复台上，铺着各种正在修复的文物，都用无酸纸和透明薄膜覆盖保护。
房间里还有两位年轻的修复师在工作，一男一女，都戴着口罩和手套，专注得像在进行外科手术。
“小周，小吴，休息一下。”
沈清言轻声说，“介绍一下，这是我大学同学孟予安，历史学者；这位是苏晓，民族学学者。”
两位年轻人抬起头，眼睛里有熬夜的疲惫，但更有专注的光。
他们简单打招呼后，又回到工作中——修复一旦开始，就不能轻易中断。
“他们在修复一幅明代女性肖像画。”
沈清言带孟予安和苏晓走到第一张修复台前，“画的是苏州潘氏家族的一位小姐，万历年间人。”
透过保护膜，可以看到一幅绢本设色画的局部。
画面已经严重受损：绢丝脆化、颜色剥落、霉斑遍布...但修复师正在用极细的毛笔和特制颜料，一点点填补缺失的部分。
孟予安注意到，修复师不是简单地将缺失处填满，而是根据现存笔触的走向，小心翼翼地“延续”
画家的笔意。
“修复不是创造，而是对话。”
沈清言仿佛看穿了她的想法，“我们要做的，是理解原作者的意图，然后在最小干预的前提下，让文物‘完整’到可以传达信息的状态。
有时候，适当的残缺反而是历史真实的见证。”
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