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七月的第一个周末,成都的夜晚终于褪去白天的燥热,晚风带来一丝难得的凉爽。
卢帆柚和孟予安决定给自己放一个完整的假——从周五晚上开始,不工作,不应酬,就待在家里,享受属于两个人的安静时光。
客厅的灯光调得很柔和,投射在米白色的沙发和原木地板上,营造出一种温暖私密的氛围。
阳台的推拉门敞开着,白色的纱帘在微风中轻轻飘动,送来楼下花园里夜来香的淡淡香气。
小圆桌上摆着卢帆柚准备的宵夜:一小盘芝士拼盘,几片全麦饼干,水果切片,还有一瓶冰镇得恰到好处的白葡萄酒。
“我选了这部电影。”
孟予安在电视前操作着遥控器,“《莫娣》,一个加拿大民间艺术家的传记片。
很安静,很美,讲的是一个身体残疾但心灵丰富的女性,如何通过绘画找到自我和爱情。”
卢帆柚从厨房走出来,手里拿着两个高脚杯:“听起来很契合我们的‘红妆计划’精神——普通女性的创造与坚持。”
电影开始了。
画面是上世纪中叶加拿大新斯科舍省的乡村风光,灰蓝色的天空,积雪的田野,简朴的木屋。
主角莫娣患有严重的关节炎,手指变形,走路蹒跚,但她的眼睛里有种特别的光芒——对美的敏感,对表达的渴望。
两人窝在沙发上,卢帆柚的头靠在孟予安肩上,孟予安的手臂自然地环着她。
电影里,莫娣遇到了渔夫埃弗里特,一个粗鲁但孤独的男人。
他们的婚姻始于一场交易——她需要一个住处,他需要一个管家。
但渐渐地,在那些沉默的共同劳作中,在那些莫娣用捡来的颜料在墙上、木板上画下的花朵、小鸟、蝴蝶中,某种深刻的理解和情感悄然生长。
“你看她的画,”
卢帆柚轻声说,“那么鲜艳,那么生动,和她灰暗的生活环境形成鲜明对比。
就像甜品一样——在平凡甚至苦涩的日子里,创造一点甜,一点美。”
孟予安点头,手指轻轻梳理卢帆柚的头发:“她让我想起沈奶奶。
用最简单的材料,最朴素的技法,创造能温暖人心的东西。
真正的艺术不一定是宏大的,也可以是这样细微而坚韧的。”
电影进行到中段,莫娣的画开始被人发现、欣赏、购买。
她的作品从自家墙壁蔓延到整个社区,甚至被美国总统尼克松收藏。
但她依然过着简朴的生活,依然每天画画,不是因为名声或金钱,而是因为她需要画画,就像需要呼吸。
“她让我想起我们做‘蜜匣’的初衷。”
卢帆柚说,“不是为了赚多少钱,而是为了分享美,分享故事,分享那种打开未知的惊喜感。”
电影接近尾声时,莫娣已经老了,关节炎更加严重,但她还在画。
最后一幕,她在雪地上蹒跚走着,突然停下来,看着树枝上停着的一只小鸟,脸上露出孩子般的惊喜笑容。
然后画面淡出,字幕升起。
客厅里安静了一会儿,只有电影片尾曲轻柔的钢琴声。
卢帆柚坐起身,眼睛有些湿润:“真好。
一个人能找到自己的表达方式,并且坚持下去,直到生命尽头...这很幸福。”
孟予安关掉电视,室内回归安静。
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