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（三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。
这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。
同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。
这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。
（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。
这样安排了人物，剧情就好办了。
有了人还怕无事可说吗？有人认为此剧的故事性不强，并且建议：用康顺子的遭遇和康大力的参加革命为主，去发展剧情，可能比我写的更像戏剧。
我感谢这种建议，可是不能采用。
[43]因为那么一来，我的葬送三个时代的目的就难达到了。
抱住一件事去发展，恐怕茶馆不等被人霸占就已垮台了。
我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。
我热诚地接受别人的意见，修改剧本，这很好。
但是，这也证明因为没有多考虑思想上的问题，我只好从枝节上删删补补，而提来的意见往往又正是从枝节上着眼的。
我心中既没有高深的思想打底，也就无从判断哪些意见可以采纳，哪些意见可以不必听从。
没有思想上的深厚基础，我的勤于修改恰好表明了自己的举棋不定。
我的较好的作品[44]，也不过仅足起一时的影响，事过境迁就没有什么用处了。
是的，起一时的影响就好。
但，那究竟不如今天有影响，明天还有影响。
禁不住岁月考验的不能算作伟大的作品，而我们的伟大时代是应该产生伟大作品的。
一个作家理当同时也是思想家。
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