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假若我随便编造一个故事，并不与臭沟密切结合，便是只图剧情热闹，而很容易忘掉反映首都建设的责任；我不能那么办，我必须写那条沟。
想来想去，我决定了：第一，这须是一本短剧，至多三幕，因为越长越难写；第二，它不一定有个故事，写一些印象就行。
依着这些决定，我去思索，假如我能写出几个人物来，他们都与沟有关系，像沟的一些小支流，我不就可以由人物的口中与行动中把沟烘托出来了么？他们的语言与动作不必是一个故事的联系者，而是臭沟的说明者。
假若《龙须沟》剧本也有可取之处，那就必是因为它创造出了几个人物——每个人有每个人的性格，模样，思想，生活，和他（或她）与龙须沟的关系。
这个剧本没有任何组织过的故事，没有精巧的穿插，而专凭几个人物支持着全剧。
没有那几个人就没有那出戏。
戏既小，人物就不要多。
我心中看到一个小杂院，紧挨着臭沟沿儿。
几位老幼男女住在这个杂院里，一些事情发生在这小院里。
好，这个小院就是臭沟沿上的一块小碑，说明臭沟的罪恶。
是的，他们必定另有许多生活上的困难，我可是不能都管到。
我的眼睛老看着他们与臭沟的关系。
这样，我就抓住臭沟不放，达到我对人民政府为人民修沟的歌颂。
至于其中缺乏故事性，和缺乏对人物在日常生活中的描写，就没法去兼顾了。
这本戏很难写。
多亏了人民艺术剧院的领导者与工作者给了许多鼓励与帮助，才能写成。
他们要去初稿，并决定试排。
我和他们又讨论了多次，把初稿加以补充与修改。
在排演期间，演员们不断地到龙须沟——那里奇臭——去体验生活。
剧院敢冒险地采用这不像戏的戏，和演员们的不避暑热，不怕脏臭，大概也都为了：有这样的好政府而我们吝于歌颂，就是放弃了我们的责任。
焦菊隐先生抱着病来担任导演，并且代作者一字一句地推敲剧本，提供改善意见，极当感谢。
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