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在罗聘心中，金农是一盏灯。
他的艺术之旅，完全是被金农照亮的。
作为晚辈，他对金农的崇拜无以复加。
一七五六年，二十四岁的罗聘以诗为礼，拜在金农门下。
当时，金农七十一岁，漫游天下后栖居扬州。
他很喜欢罗聘这个学生，对罗聘的诗文、画作都予以高度肯定，并将自己的画画的本领倾囊相授。
金农诗才高，学养深。
他的诗句古奥新鲜，一出口，人便称奇又称妙。
金农本人，是完全不入世俗。
其《题自写小像》曰：“对镜濡毫，自写侧身小像，掉头独往，免得折腰向人俯仰。”
傲岸狂狷。
金农好种梅，好养鹤。
想象一个画面：扬州城，古朴荒率的西方寺，僧人模样的金农，着长衫，慢捋着胡须。
左侧是痩癯的鹤，坦坦而行，右侧，则是弟子罗聘，谈文论艺。
此情此景，不似人间。
罗聘跟在金农身边，日熏夜染，才情日盛。
还有个尴尬的问题不得不谈。
罗聘为金农代笔，是众所周知的事。
似乎，金农是罗聘的眼———眼光、眼界。
而罗聘，是金农的笔。
金农心里，多有奇崛的构思和别致的画面，但碍于笔力不精，常常遗憾。
幸好有了罗聘。
据说，金农著名的《设色佛像》，便是罗聘代笔，金农题跋。
而署名，当然是金农。
另有多幅梅花图、竹图，都由罗聘代笔。
师生之间，对此毫无芥蒂。
原因？罗聘对老师的才情太过景仰，情到了深处，便是无我。
此举还反映出一个问题。
文人画的心思，也就是立意，究竟是排在技巧之上的。
金农画过鬼。
乾隆二十四年（1759年），金农曾画了一组《杂画册》，其中一幅是《山魅林憩图》，图中一片浓荫，树木森森，树丛间隐隐绰绰探出几个淡淡的鬼影，眉宇之间不甚分明，画面下方还有几个鬼影，造型奇特。
金农题跋，说自己是“戏笔为之”
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