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后来，虽然冤案得以昭雪，但他对仕途彻底失去了兴趣。
有才无绝路。
本来就对仕途没什么兴趣的高凤翰，反而觉得内心十分坦然，卷卷铺盖，跑到扬州，寄宿在佛门僧舍，鬻字卖画。
现在想来，高凤翰其人，十分擅长在逆境中进取。
高凤翰作两种画，既能工笔又能写意。
一间房舍，屋后生翠竹。
门前芭蕉林，映衬几方顽石。
这种意境，多见于写意。
但高凤翰用工笔法，色调施以浅绿。
整个风景浑然起来，房、树、石，像在水上漂。
一帘清幽的梦，梦中，细节历历。
写意画，多有牡丹。
牡丹不羸弱，不妖娆，把茎伸得长长的，绕成了一根老藤，衬以山石。
花枝显得凌乱，进而呼应成一种秩序。
牡丹比石柔，却比身边的草多了锐气。
依高凤翰的个性，但凡美的东西，都须有些筋骨。
荷也是，不是轻描淡写出来，而是甩出一片荷塘。
一池的荷叶，挺拔身姿，伸往不同的方向，有力量，有思想。
自能生出风来。
他擅长画雪。
缺少阅历的人，笔下的雪，迟早要融化在宣纸上。
高凤翰的雪，是他伤口上的盐，质变成一种精神。
雪竹，莹白得可以照亮黑夜。
雪菊，满目沧桑，更掩不住菊香似药香。
改用左手挥毫之后，“左书”
成了高凤翰的招牌。
相对于右手的听话，左手太倔强了。
而恰恰是这种不驯、生涩、执拗，溢出苍辣墨趣。
他写草书，左手用笔有意提按，却飞动出意外效果。
突兀的浓墨，合着骨子里的金石味道，形成古琴凝涩的节奏，自成“左怪”
一家。
“不抱云山骨，哪成金石心。
自然奇节士，落墨见高襟。”
这是高凤翰的《章草书》。
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