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唯其善，才有痛切的百姓疾苦，才有桀骜的路见不平。
听来一则小故事：据说板桥画梅相当有韵致。
卖画期间，在画室附近，有个寒门秀才叫吕子敬，家境十分窘迫，以画梅为生计。
板桥生怕抢了吕秀才的生意，凡有求梅画者，板桥就将其带到吕子敬的画室。
自己画梅从不示人。
还有一则故事：板桥与金农交好，在潍县做官期间，听闻金农病逝，他身披丧服几日痛哭。
后来得知是谣传，又拍手大笑。
一哭一笑，皆是深情。
板桥爱夸人。
他曾说“杭州只有金农好”
，赞美金农。
在“扬州八怪”
画家群体，他经常抬举别人，抬举汪士慎的梅，赞美高凤翰的“左书”
。
毫无文人相轻的习气，是一种宽厚友善。
板桥曾说：“若王摩诘、赵子昂辈，不过唐、宋间两画师耳！
试看平生诗文，可曾一句道着民间痛痒。”
在他看来，王维、赵孟頫的艺术，不谈民间疾苦，太无关痛痒了，充其量，是两个平庸画师。
这无疑是他的局限。
板桥在《柱石图》中题诗：“谁与荒斋伴寂寥，一枝柱石上云霄，挺然直是陶元亮，五斗何能折我腰。”
这种表达非常直白，似乎缺少了一点象外之境。
有人常提“艺术无用”
论。
而板桥的艺术，恰恰是太注重“有用”
了。
对现实主义的极度热衷，使板桥难以抵达宇宙的悠远。
他的画，着意慰藉天下劳苦人的心灵———“凡吾圆兰、圆竹、圆石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享之人也。”
他一生致力于此，令人感佩不已。
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