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真是一语说到了董其昌心里。
回到陈继儒对董其昌的评价，“视一切功名文字，直黄鹄之笑壤虫而已”
，是否中肯？
董其昌人生最大的污点，便是“民抄董宦”
事件。
据记载，他的二儿子董祖常，相中了某女子，巧取豪夺不成，把人逼死。
当地官员畏于董其昌的权势地位，一直拖延不敢处理，最终激起民愤。
一六一五年三月十五日这天，当地乡民聚集起来，仇怨者人数众多，放了一把大火，将董家宅地烧成了灰烬。
董其昌带着家人狼狈出逃，很多珍贵藏品付之一炬。
似乎仍是不解恨，有人把这场群众自发的抄家运动记录下来，形成《民抄董宦事实》。
文中说，董其昌一家，作恶多端不是一天两天了，“吾乡豪宦董其昌，海内但闻其虚名之赫奕，而不知其心术之奸邪”
……这样的用词，令后世董其昌的追随者大跌眼镜。
董其昌会为此痛心忏悔吗？不得知。
没读到只言片语，令人怀疑这段往事的真实性。
而他类似禅语的“洒洒落落，一切过去相，现在相，未来相，绝不挂念”
“汝但无事于心，无事于心则虚而明，灵而妙，一念者，灵知自性也，不与众缘作对”
却映照在画里，成为永恒，深入人心。
三虔诚画徒
或许，陈继儒的评价还有另一种解读，即董其昌对艺术和养生的热爱，超越了其对官位财富的热衷。
毕竟，在官场的血雨腥风里提着脑袋生存的滋味并不好受。
又或许，董其昌长期与达观禅师、憨山禅师等高僧交往，有助于其心性的了悟，确实令他生起了想要超凡脱俗的志向。
董其昌习书绘画，都下苦功。
用尽大半生，他认真地临摹王维、董源、巨然、米芾、赵孟頫、倪瓒、吴镇……到了虔诚的地步。
可以想见，无数个日与夜，他凝神埋头于前人笔墨中。
把名作碑帖，临摹得历历在目，下笔即熟。
他藏画，赏画，不像是月下赏花，瞻得美貌，嗅得芬芳，然后回自己的世界里做个清雅的梦。
他的赏画是一种高级的贪婪。
他要与绘画史上最高成就者一比高下。
他要汲取众家之长，做集大成者。
从三十五岁入仕算起，董其昌藏画的品级随着官职的攀升不断升级，形成了良性循环。
陈继儒在《妮古录》中记：“陆以宁谓董玄宰云，今日生前画靠官，他日身后官靠画。”
对于名作的鉴赏，让他开阔眼界、提高创作标准。
眼前似乎浮现这样一个画面：夜深了。
江南的夜，缠绵、寂静，像是外面下着微雨，让尘嚣尽然收敛。
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