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后记：无尽的笔墨
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我做了十几年报纸副刊，常与艺术家打交道。
品茶论道，谈诗论艺，那种氛围滋养了我。
偶然发现，自己虽然不擅长挥毫，却也对笔墨相当敏感。
或者，我是天性敏感的人。
敏感的人易于悲观。
无意中接收到海量的信息，泥沙俱下，倘若不加以拣择，迟早成为精神的负担。
庆幸，作为写作者，我将这种敏感投注于对中国画的解读和写作，如同飞鸟栖息在枯枝，成为一种美的休憩。
以年代为主线，我陆续创作了一批文人画系列散文。
我所关注的文人画家群体，他们学养甚深，“一一毫端百卷书”
，却大多成为社会的边缘人。
他们至纯至真，却不得不接受时代赐予的矛盾和苦痛。
幸而，他们不囿于个人境遇，将困顿作为跳板，向生命的终极价值———所谓的“道”
发出意味深长的叩问。
在此途中，衍生出笔墨之美。
写作的过程，与其说是释放，不如说是在成长、吸收。
中国画，不仅是艺术，更是哲学。
读画，你会感觉到，笔墨的表达是无尽的。
所谓画道之深，深不可测。
一根线条即是宇宙，一片留白即是虚空。
每一笔都是特定时代里作为士夫的人格、观念、气度、学养，甚至那一特定瞬间的情绪的准确表达。
其次吸引我的，是画中诗境。
比如“山居”
“待渡”
“空亭”
……画家将诗意融于画作，不着痕迹。
我很想将其转换成文字，但一落笔便进入俗套，总做不到心手相应。
好的画作本身无法言说。
正是这种表达的艰难愈加令人着迷。
此外，诗意也与时空有关。
比如，宋徽宗的严谨式寂静与徐渭的狂傲式流动，都是对时间的打破……
笔墨不撒谎。
这一点和散文写作类似，虚伪的人成不了艺术家，不欺人、不自欺是最起码的。
“解衣盘礴”
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