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吴昌硕的画，必须有风，有风才有力。
一种生机勃发的苍翠感，超越了宋画的诗意，冲破了吴门画派的恬淡，更将“清四王”
的刻板踩在脚下。
即便是再沉闷的心灵，在这样的画作面前，恐怕也要奋起了。
再柔弱的人，也想要刚强起来。
画藤，是画界传统。
明代徐渭，号青藤老人，笔下葡萄藤是泼墨的，要纤细很多，像是涕泪横流。
吴昌硕笔下藤，有了金石味的审美。
他的一幅无花无叶的《枯藤》，题写：“予友居士梅墅门外，一藤穿壁，拳溪如狮伏，如蛇行，奇形诡状，月夜视之可畏也。”
他将这种“可畏”
进化为美感，这需要胆识，需要魄力，更需要对美的准确的判断力。
如同手握刻刀，笔笔精到。
齐白石是吴昌硕的忠实粉丝。
他曾拿一幅吴昌硕的紫藤图，来到园林，与真实的紫藤相对照。
并对身边友人说，哪个更真？他认为，吴昌硕笔下的藤，比真实的藤更真实。
有了这番感慨，他临摹吴昌硕更加用心。
后来，齐白石也擅画藤。
他曾在《藤萝》中题有：“青藤灵舞好思想，百索莫解头绪爽。”
“青藤老屋昔人去，三百年来耻匠兴。”
他认为徐青藤之后，无人能与之抗衡。
言外之意即是，他所画的藤萝可与青藤并肩，颇为自信了。
我对藤有十足的好感。
记得在富春江边的严子陵钓台，附近的矮山，苍翠葱郁，爬山途中被一根老藤拦住了去路。
老藤像是老仙翁，不可怠慢，是那一方山水的精灵。
低头俯身，给他作揖，从其下穿越而过。
又有，冬季在扬州，史公祠的百年老藤筋骨毕露，那种力道和倔强，是很动人的，像史可法抵抗清军的威武不屈。
气象，似吴昌硕笔下枯藤。
再有被吴昌硕感动，是一幅《桃花》，题写：“秾艳灼灼云锦鲜，红霞里住颇黎天。
不须更乞胡麻饭，饱啄桃花便得仙。”
文人画家鲜有画桃花者，因为不能免俗。
一俗毁所有。
或许是心理原因，见到现实中花叶并茂的桃花盛开，真觉得有几分轻佻和俗气。
像是秦淮河边垂着的帐幔，粉艳艳的，直将王朝的气数泄尽了。
而吴昌硕的桃花让我惊诧了。
一株山桃，从悬崖上伸展出来，完全是气息的吐纳，含而不露，像是篆刻的刀法，古意盎然。
老干新枝，力透纸背。
间或掺入狂草笔意。
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