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且看画中袁枚，光头，长脸长髯，像罗汉，右手持两枝**。
严肃中有点戏谑，端庄中夹杂风流。
写意的风格，笔墨相当自在松弛，正是罗聘眼中的随缘老人形象。
后来人想象袁枚样貌，大多以此像为蓝本，只是很多人不晓得作者是谁。
扯远了，回到罗聘。
纪晓岚说，罗聘长了一双绿眼珠，大白天能见鬼。
《阅微草堂笔记》这样描述罗聘所见：凡有人处，皆有鬼。
那些横死的鬼，通常害人，万万不可接近。
一般的鬼，上午阳气旺盛，他们在墙根底下庇荫，午后，阴气盛行，他们则四散游走，穿墙而过，遇路人则避着走……如数家珍。
罗聘本人，貌似也喜欢谈论鬼。
他在《香叶草堂诗存》里有《秋叶集黄瘦石斋中说鬼》一诗，我试着将其翻译成白话文，像是恐怖小说：秋天的黄昏，我在一盏孤灯下静读，只见三五个狂鬼，前来揶揄。
偏偏我异于常人，将他们看得个个仔细分明。
他们脖子很长，身材矮小佝偻，龇牙咧嘴。
阴风阵阵，忽远忽近，所过之处，落叶声如雨……
写诗，毕竟不是罗聘的主业。
所以，他将目之所见画下来。
罗聘作鬼图有多幅，流传最广的是八幅一组的《鬼趣图》。
罗聘本人对这幅画相当喜欢，多年随身携带。
他在京城鬻画期间，参加官员文人士夫的雅集，展开《鬼趣图》，人人称奇。
罗聘的名气，因此随着鬼影子，传得越来越远。
《鬼趣图》题材新奇，观者的心里预期，似乎要惊悚得汗毛直竖了，展开，却有些失望。
大鬼小鬼，形象不见得有多奇特，略显平淡。
当年鲁迅先生在琉璃厂第一次见该图，评价也是如此，认为“哪里有鬼影子，只不过是一些怪人而已嘛”
。
有一鬼头颅巨大，有一鬼四肢超长，有一鬼骨瘦如柴，有众鬼骷髅林立……充其量，称得上丑，并不会令人受到惊吓。
以我看来，最妙的是，罗聘用墨法，淡淡的，氤氲开来，像是黄昏的雾气，神秘暧昧，制造出阴阴鬼气。
跟米芾的米家山水类似，将一种蒙蒙的气息，浮于纸面。
人物半遮半掩，似远似近。
罗聘画鬼，之所以名耀京城，画功只占一半。
另一半，是心思的奇巧。
扬州八怪，怪在擅长于世俗之外寻求奇趣。
他们并非刻意寻求，而是看世界的眼光确实不同常人。
罗聘画鬼，也是受了其师父金农的影响。
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