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靠着天地山水和道家学说颐养真气，把笔墨淬炼得纯净，松弛。
一纸水墨，写尽了富春江畔秋色。
不单是美，更是心境的提纯。
倪云林吝啬给世界一个笑脸，更吝啬自己的笔墨言说。
他用枯淡的黑，皴擦出几块太湖的山石，一旁，添几棵杂树。
性格的洁癖，让他不屑于在山水里渲染任何一个人物。
他画一个简单的亭，将心里的苦，原地驻扎。
徐渭被命运的无常激怒，一抬笔，抛出一连串愤怒的藤。
葡萄，一颗颗，任意浓淡，是辛酸的泪，一滴滴稀释了墨色。
很多次，八大山人想向清朝皇帝讨要老朱家的江山，无奈势单力薄。
他委屈，委屈成一只全身墨黑的鸟。
蜷缩在冬日枝头，瑟瑟地抖，给世人一个白眼。
有时候，他静坐凝神，精骛八极，心游万仞，化身一条游翔的鱼。
而大片的留白，即是宇宙虚空。
这些通透的表达，从王维开始。
虽然王维画作，流传下来无一真迹，但水墨的精神，一直在流淌。
赏画，亦是赏一颗文心。
久远以来，文人的心，沉醉于黑。
那是最浓的夜色，是千钧的沉默。
墨的黑，是从黑夜里提炼的最纯正的颜色。
与文人们上下求索的苦涩，完全妥帖。
而墨色之外的白，是雪，是盐，是太阳，是大光明，是天地间的空。
一芥子的空，装得下所有玄想。
与水墨相克相生的，是文人的心。
虚伪的人，始终不得其医治。
而一个真诚的人，面对一张洁白的宣纸，像是站在雪后的大地，谎言无处藏身。
甚至失语。
一股脑儿的泪，热烈的或者凝涩的情绪，涌向笔端。
每一缕墨色，都是心跳。
四旁观者迷
王维被正式尊为“文人画祖”
，是在明朝时候。
文人画的概念，始于宋代，原本称为“士夫画”
，是由苏轼提出来的。
到了明代大理论家董其昌，称之为“文人画”
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