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两个镜头之间有一定的逻辑关系或因果关系，如炎热的太阳（第一个镜头或第一组镜头）导致汗流满面的场面（下一个镜头）；严冬——冰冷的世界（逻辑关系）；猛烈的炮火——遍地血迹。
△对比关系。
两个事物之间进行对比，有明显的差别：新与旧，善与恶，美与丑，进步与落后，前进与倒退等。
△过渡因素。
从一个事物过渡到另一个事物有诸种因素：拍摄（机位的变化，景别的变化）、解说（画外音的提示）、音乐（起、落、停）同期声（人的声音和各种自然界的声音）、人物讲话（画内音）……这些都是极好的过渡因素。
具备上述先决条件的镜头都可用“切”
来做转场。
下面是具体“切”
的转场手法。
解说怎样配合具体的转场手法，很难用一个统一的标准来衡量。
转场的手法有一定的规则，而解说的写作则是灵活多样的。
作为一种看不见的艺术，解说的写作在配合转场手法的过程中有一定的难度。
这里，我们总结一些要点加以阐述。
△一体转场
亦称同体转场。
用同一物体转上、下两个段落。
例如，镜头之一：20世纪20年代的汽车（特写）；镜头之二：20世纪90年代的汽车（特写）。
这两个镜头之间的转场表明前一个镜头叙述的是20年代的汽车；后一个镜头介绍的是90年代的汽车。
二者之间有显著的变化。
在一体转场中，解说可以用画外音，也可以用字幕方式出现。
△动作转场
在动作中做转场，如战争场面：举枪射击——目标应声倒下。
这里的下一个动作即为转场。
又如渔民打鱼：渔网提起，满满一网鱼，下一个镜头中烧好的鲜鱼摆在桌子上。
动作转场的跨度可大可小，随片子的时间跨度而定。
时间跨度长的动作转场有时需要解说的提示。
时间跨度短的动作转场，往往不需要解说的提示，观众就能看懂。
△特写镜头转场
这是电视片常用的转场手法。
在电视画面中给一个特写镜头表示一个段落结束，另一个段落的开始。
往事的回忆，话锋的转折，事件过程的变化都可用特写来转场。
例如，在一间屋内几个人正在谈话，谈话间给一个主人特写，从这个特写就可以转到另一个场面。
在这一类情形之下，没有特写镜头就难以转场。
特写镜头的转场，经常需要解说提示。
当一个人物在画面中出现前，解说往往要用几句话将人物引入画面。
从人物特写再转到另一个场面时，解说应该告诉观众地点和必要的人物交代。
△声音转场
画面的声音有“画外音”
“画内音”
之分。
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