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季宇宁记得前世这部电影小花在整个拍摄过程中可以说是一波三折，很有戏剧性。
最初剧本的内容是大场景、大制作，是按照拍摄传统的战争片的路子走的。
在拍摄过程中，当时剧组的一位摄影师建议改为“小切口大视角”
，以表现战争年代人与人之间的真挚感情为主，而不是把它纯拍成一部战争片。
由于该片的投入不大，而且导演张铮也是首次单独执导。
所以北影厂对于这部电影并不是特别重视。
由于当时胶片紧张，拍摄时厂子里给的是黑白胶片。
剧组中实际掌镜的摄影师云文耀不甘心把此片拍成黑白电影。
于是他突发奇想，能不能把制片厂库存的彩色胶片搭配黑白胶片一起都用上呢？他跑到片库里自己找。
没想到，居然翻出了三大盒比利时胶片，14小盒富士胶片。
云文耀乐坏了，再加上厂里给的黑白胶片进行穿插，肯定能拍摄一个“黑白彩色穿插”
的电影。
后来，四个品牌胶片拼凑出来的电影，居然为影片增添了许多魅力。
电影中没有按照传统的叙事手法和时空概念，而是将兄妹三人的情感和回忆交织叙述，来表现剧情。
比如赵小花回忆当年哥哥被抓壮丁逃走时，用的就是黑白镜头。
这样，在电影中，现在与过去、彩色与黑白纵横穿插贯穿，让人耳目一新的拍摄模式诞生了，而且获得了极大的成功，成为华夏电影史上的经典。
当时电影小花的第一批样片从黄山寄回北影厂，负责审查的是一位着名导演。
他审查之后认为：“战争片不像战争片，像是山水风光片，像神话故事片，建议重拍”
。
这位审片者既是艺术片专家，也是战争片专家，代表着领导的意见。
接到北影厂的电报之后，剧组的几位主要成员都很紧张，不敢跟其他摄制组人员说。
他们的回电是：鉴于季节已过，重拍再议。
影片全部拍摄完成之后，北影厂内部来了个“三堂会审”
。
领导们大多不能接受这种陌生的创作手法。
大部分人的观点是：一会黑白，一会彩色，看的让人头都疼。
这时北影厂汪厂长经过考虑后发话了。
他说，电影小花剧组拍的东西有点先进，大家不接受没关系，让老中青专家都来看看吧。
厂里又请来钟惦斐、李陀、郑洞天等影评家。
看过之后，他们跟北影厂的意见完全相反，叫好声一片。
这时这部电影的名字还不叫小花，而是就一个字，觅。
大家都对“觅”
这个名字不太满意。
于是，导演张铮只能向钟惦斐求助。
在钟老家，他沉思良久，突然抬头看见窗台上的花。
他说，不如就叫小花吧，希望它是报晓华夏电影春天的一朵“小花”
。
这一世，电影小花的名字不会那么曲折了。
季宇宁准备把剧本的名字直接就写成小花了。
：（）重生1977，娶了女儿国国王
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