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[83]参见［美］宇文所安：《盛唐诗》，北京，生活·读书·新知三联书店，2004。
另，《初唐诗》附有《宫体诗的“语法”
》《声律格式》二文。
[84]参见［美］高友工：《美典：中国文学研究论集》，179～216页。
[85]参见Yu-kungKaoandTsu-Liax，DiageryinT’ary”
，HarvardJournalofAsiaticStudies，Vol.31，1971，p.51.按，偏向于“肌理”
研究的取径似与兰色姆的思想合拍，兰氏虽提出了“骨架—肌理”
共同构成一首诗的本体，然却又以为诗歌表现能力主要体现在肌理而非骨架上。
参见John，“CriticismasPureSpeortonDauweeraryOpinioninAmerica，EssaysIllustratius，Methods，andProblemsofCrititheUesihe;Brothers，1951.新批评其他成员并不赞同其说，故又有“有机整体”
及张力关系等表述。
几年后，高友工、梅祖麟的关注点也有所调整。
[86]参见Yu-kungKaoandTsu-Liaphor，andAllusioninT’ary”
，HarvardJournalofAsiaticStudies，Vol.38，No.2，1978.
[87]关于永明时期梵文音韵对律诗声调确立的影响，最初是德庇时提到的。
与高友工同时，梅祖麟、梅维恒等人也在着力研究，参见Tsu-LionesandProsodyinMiddledTheione”
，HarvardJournalofAsiaticStudiesVol.30，1970；ViairandTsu-LiiyleProsody”
，HarvardJournalofAsiaticStudies，Vol.51，No.2，1991.
[88]Yu-kungKao，“TheAestheticsulatedVerse’”
，LinShuen-fuandStepheheVitalityoftheLyricVoitheLateHantoT’ang.也可参见［美］高友工：《律诗美学》，见乐黛云、陈珏：《北美中国古典文学研究名家十年文选》，78页，南京，江苏人民出版社，1996。
[89]Yu-kungKao，“eseLyricAesthetics”
，WordsandImages：esePraphy，andPainting，p.72.
[90]其实形式惯则与作品所表达的主题、蕴含与材料等之间关系，并非如此简单，依赖“内化”
“对应”
等概念仍是比较机械的解释。
关于此问题的另一种，也是更为融洽的解说，可参童庆炳教授的“内容与形式相互征服”
之论，参见童庆炳：《文体与文体的创造》，昆明，云南人民出版社，1994。
[91]参见AndrewH.Plaks，“WheretheLis：Parallelismierure”
，eseLiterature：Essays，Articles，Review，Vol.10，No.12，1988，pp.43-60.
[92]参见JournalofeseLinguistio.1，1980.
[93]JoelEliasSpingarsang-LangDisPoetry”
，TheDialMagazine，Vol.73，No.3，1922，p.271.
[94]JoelEliasSpingarsang-LangDisPoetry”
，TheDialMagazine，Vol.73，No.3，1922，p.272.
[95]JoelEliasSpingarsang-LangDisPoetry”
，TheDialMagazine，Vol.73，No.3，1922，p.272.
[96]参见JoelEliasSpingarsang-LangDisPoetry”
，TheDialMagazine，Vol.73，No.3，1922，pp.272-273.
[97]ErRichardHughes，TheArtofLetters，NewYenFoundInc.，1951，p.92.
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