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“破绽”
等，同样也说明了中国叙事更注重小的叙事单位的特点。
他认为相邻章节连接之文（如草蛇灰线、常山蛇阵等），前后对应之文（如伏、隔年下种、衬、加一倍法等），重复出现之文（如犯），平行之文（如冷、热）等莫不是对于文本结构的关注。
浦安迪总结说：“上述术语讨论复现、交叉对应、平行再现等艺术。”
[35]接着，他又列举了一些叙事连续一体的评语，如“有层次”
“有步骤”
“横去断岭之妙”
等。
反映人物性格、阐释性评点、寓言式解读和历史评价等则分类讨论，此处不再一一举例。
浦安迪还论述了小说评点用语的由来，认为一方面来自历史和古文评论，另一方面来自其他艺术门类。
[1]［美］王靖宇：《金圣叹的生平及其文学批评》，“序”
，6页，上海，上海古籍出版社，2004。
[2]［美］王靖宇：《金圣叹的生平及其文学批评》，33页。
[3]参见［美］王靖宇：《金圣叹的生平及其文学批评》，35页。
[4]［美］王靖宇：《金圣叹的生平及其文学批评》，64页。
[5]［美］王靖宇：《金圣叹的生平及其文学批评》，97页。
[6]谈培芳将“teicalvirtuosity”
译为“描写技巧的精湛”
，但从下文所列举的十五种技法来看，似乎更注重叙事结构方面的内容，“描写”
二字无法涵盖其意义。
[7]［美］浦安迪：《明代小说四大奇书》，294页。
[8]“形象重现”
即“figuralrece”
，也译作“形象迭用”
。
浦安迪在《中国叙事学》中也说：“‘形象迭用’让错综复杂的叙事因素，取得前后一贯照应，内涵相当丰富，除了有上述‘反复’的涵义之外，有时还相当于传统评点家所谓的‘伏笔’‘斗榫’和‘犯’等语。”
［美］浦安迪：《中国叙事学》，90页。
[9]DavidL.Rolston，TraditioionandFientary，StanfordUyPress，1997，p.25.
[10]参见DavidL.Rolston，TraditioionandFientary，pp.30-35.
[11]SallyK.ChurdtheWords：JiaionofHiddenMeaningsinXixiangji”
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