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却不知道。
光阴从“我”
身边流逝，人生从我身旁晃过。
“我”
失去了一寸光阴，一刻人生。
“我”
再酌一杯，放声歌唱，等待着明月升起的那一刻。
换言之，该诗中的意象意欲表明：在春日的花园，两个醉人有着同一种意识，即人皆有一死。
在此，我们瞥见了处于时间网络中的人。
世人都无一幸免地落入时间之网中，并珍惜构成这一网络的纷乱的一时一刻。
人生在世犹如一场大梦，但醒来却发现一生中一日的时间已经流逝，甚至还不知当前是何年何季。
对失去光阴的人来说，人生是宝贵而无价的。
[49]
麦克雷什归结说，李白此诗并未直抒胸臆，而是一切情语皆融于景语之中。
诗中的语言并不有意调动情感活动，看不出要读者悲痛或感动的意图，所有情感都融在诗歌语言所呈现的视觉与听觉意象中。
要言之，“情感，如果存在，就寓于意象之中，如果不在意象之中，就在意象之间”
[50]。
为进一步说明这一点，麦克雷什以李益的《夜上受降城闻笛》[51]为例加以阐述：
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
麦克雷什说，这些简洁的表述或牵引出某种意象，或其本身就是意象。
诗中出现了：一座山峰——由其名称“回乐峰”
明显看出从前线返乡之快乐，一座被攻克的城池，一片沙漠——横亘在山峰之前；城外，明月如霜；夜间，远处传来号角声；一支军队和一群年轻的士兵，遥望着家乡。
该诗传达的是对归乡的希望，还是绝望？面对遥遥无期的战争，希望也就等同于绝望。
但无论是何种情感，都未曾被明确说出，而是寓于意象之中，或存在于意象之间。
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