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就是那三个字——未完成。
大多数从事内容创造的人都有相似的经历和感受：自我怀疑，不安，在撕扯中寻找平衡，最后终于明白重要的是坚持。
我告诉自己，不管怎么样，成品总比半成品好。
不管怎么样，写完它。
《她穿过了暴雨》这篇小说，我最初的预想是写两个原本很要好的女孩在人生的某个阶段，因为各自的际遇、各自不同的选择而导致步调渐渐不一致，友谊也因此受到影响，最终无奈地彼此疏远，而她们却并不明白为什么。
在做大纲的时候，只有楚格和桑田这两个形象是确定的，她们的生长环境相似，形象外貌没有明显差距，在青春年少时两人的喜好和审美也无限接近，她们之间有种天然的亲近感令她们懂得欣赏对方，也喜欢对方。
我想通过故事中的角色去搞清一些问题：为什么在任何维度都不是竞争对手的两个人，最后也会走到情感变浅变淡的地
步，为什么明明在主观上没有任何想要伤害对方的念头，却仍然不可避免地将对方推远。
尽管想要探究友情中那些幽微曲折的部分，但是在我的价值体系中，对于女性友谊中牢不可破的联结，其实是深信不疑的。
基于这份相信，晓茨这个人物的面目也得以确立。
她让我想起上学时，每个班级都有的，那个安静朴素、瘦瘦小小、斯文恬淡的女孩。
在人群中存在感不强，内里却有一股坚韧持久的能量。
而叶知真是大纲中最后出现的角色，她是很典型的都市女性，聪明也强悍，具有现代意识，但为人处世有些旧时的浪漫老派。
在楚格失意低落时，她愿意给予帮助和支持，但察觉到楚格不愿蒙受恩惠，也能立刻退回到一个恰当的位置，在人际交往中很有分寸感。
书中重点描写的四个女性，除了桑田，都有过显而易见的痛苦和困境。
即便是桑田，她在后面也说过“很多时候也会遇到棘手的情况、让我感到厌恶的人”
，她只是选择了一种不同的处理方式。
我顺着她们的故事脉络一路写下来，塑造她们，磨砺她们，不断修改每个段落，在茫茫的词汇海洋中寻找那个能够斩钉截铁作为结论的词语。
我终于意识到，人是痛苦的载体，只有“人”
才能打动“人”
。
而这正是我们为什么需要写小说，需要读小说的原因。
谢谢读到这里的你。
我们所处的时代，资讯爆炸，众声喧哗，读这本书的时间你原可以用在更好玩、更轻松，或者对自己更有益的事情上，但你选择和我，和楚格同行这一小段路程，作者应当对这番情谊深怀感激。
从十几年前，我刚开始写短篇小说时，就已经听说“纸质出版是夕阳产业”
之类的话语，而直到现在我还在电脑前敲着键盘，看着文字一段一章成形，结集成册，正是有赖于这些情谊数年如一日温柔地护航。
谢谢我的编辑墨墨和冯晨，她们在我身上付出了常人难以想象的耐心和宽容，在最大程度上给予我鼓励和支持。
谢谢陪我熬过许多夜的妹妹。
谢谢好好生长的花草和小猫。
独木舟
2023年秋
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