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[6]而言）出道的作家，则成为“暗流中的明星”
和“现实社会街角的谜样幻影”
，向世人昭告着其存在的价值。
追根溯源，孕育本格暗流的温床恰恰是“革命者”
松本清张。
横沟正史说过，“如今，打算从事推理创作的人，似乎都接受过清张君的洗礼，他们难道就没有想过他是在怎样的熏陶下开始推理之旅的吗……看问题不能只关注当下流行什么，而要回到事物的本源。”
[7]事实证明，作为“清张革命”
发声之作的《隔墙有眼》和《点与线》，本身也是本格趣味不低的推理小说，这和清张后来创作于社会派全盛时期的作品，有着明显不同的风格。
在社会派推理风潮刚刚起势之时，作为本格创作两大“旗手”
的横沟正史和鲇川哲也，依旧保持着不俗的创作速度。
前者有从《恶魔的手球歌》到《暗夜里的黑豹》等12部重要作品问世，而后者则自《黑色皮箱》开始进入创作高峰期。
此外尚有以本格怪作再次出道的都筑道夫、几乎同期“发迹”
的笹泽左保等，在他们的带领下，本格推理作品仍能保持一定的数量和水准。
直到20世纪60年代后期，随着大坪砂男、森下雨村、江户川乱步等推理界巨擘的先后去世和横沟、都筑、笹泽的“哑火”
[8]，本格推理才真正进入了“停滞期”
。
面对大量借着推理小说名号却背离初心的作品横行，松本清张指出“解谜才是最大的根本”
[9]，并主持出版了《新本格推理小说全集》。
然而，由于作家们的文风已然固定，结果并未能够产生“新本格”
这一印象。
最终，小说全集只推出十卷便完结了。
进入20世纪70年代，西村京太郎、斋藤荣、森村诚一等辈都在尝试于社会推理批判的框架内植入古典诡计。
此外，旅情推理等新势力抬头，本格界持续低迷。
在这段时期仍在苦苦支撑的，只剩下鲇川哲也。
1971年前后，以三个方面的变化为契机，本格推理稍稍脱离了停滞状态，殆有复苏迹象。
一是出版环境的变化。
出版社纷纷转往对战前侦探小说和已故推理巨匠之作的整理再版，为原创本格推理的回归预热。
如三一书房的《梦野久作全集》、讲谈社的《江户川乱步全集》，角川书店的《横沟正史全集》等。
二是读者环境的变化。
连续多年过于以现实主义为中心，致使读者对社会派推理作品产生了一定的抵触心理。
特别是以“东大安田讲堂事件”
的解决为标志，“现实中的沮丧情绪，似乎只能在充满浪漫情结的侦探小说中得到排解。”
[10]1975年，在推理专门志《幻影城》的协助下，“全日本大学推理联盟”
和“关西推理联盟”
分别成立。
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