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还有一个原因，凡作品整体都是relax的，在你不难掌握；其中有剧烈的波动又有苍茫惆怅的那种relax的作品，如肖邦，因为与你气味相投，故成绩也较有把握。
但若既有**又有隐忍恬淡如贝多芬晚年之作，你即不免抓握不准。
你目前的发展阶段，已经到了理性的控制力相当强，手指神经很驯服地能听从头脑的指挥，故一朝悟出了关键所在的作品精神，领会到某个作家的relax该是何种境界何种情调时，即不难在短时期内改变面目，而技巧也跟着适应要求，像你所说“有些东西一下子显得容易了”
。
旧习未除，亦非短期所能根绝，你也分析得很彻底：悟是一回事，养成新习惯来体现你的“悟”
是另一回事。
以色列—伊斯坦布尔—雅典的演出能延迟到明年六月，倒是大好事，你在访美以前正可把新收获加以“巩固”
。
最后你提到你与我气质相同的问题，确是非常中肯。
你我秉性都过敏，容易紧张。
而且凡是热情的人多半流于执着，有fanatic［狂热］倾向。
你的观察与分析一点不错。
我也常说应该学学周伯伯那种潇洒、超脱、随意游戏的艺术风格，冲淡一下大多的主观与肯定，所谓positivism［自信］。
无奈向往是一事，能否做到是另一事。
有时个性竟是顽强到底，什么都拗它不过。
幸而你还年轻，不像我业已定型；也许随着阅历与修养，加上你在音乐中的熏陶，早晚能获致一个既有热情又能冷静、能入能出的境界。
总之，今年你请教Kobos［卡波斯］太太后，所有的进步是我与杰老师久已期待的；我早料到你并不需要到四十左右才悟到某些淡泊、朴素、闲适之美—像去年四月《泰晤士报》评论你两次肖邦音乐会所说的。
附带又想起批评界常说你追求细节太过，我相信事实确是如此，你专追一门的劲也是fanatic得厉害，比我还要执着。
或许近二个月以来，在这方面你也有所改变了吧？注意局部而忽视整体，雕琢细节而动摇大的轮廓固谈不上艺术；即使不妨碍完整，雕琢也要无斧凿痕，明明是人工，听来却宛如天成，才算得艺术之上乘。
这些常识你早已知道，问题在于某一时期目光太集中在某一方面，以致耳不聪，目不明，或如孟子所说“明察秋毫而不见舆薪”
。
一旦醒悟，回头一看，自己就会大吃一惊，正如五五年时你何等欣赏米开兰琪利，最近却弄不明白当年为何如此着迷。
说到此，不能不希望你明春访澳归来以后，从速请教内行挑选一架胶带录音机，不一定要stereo［立体声］的，只要上等质地，控制方便就行。
未买之前，已买之后，都得请人教导如何收录自己在家的演奏。
（此点十分重要！
）此是钢琴家和一切演奏家的镜子，不可或缺！
八月三十一日夜
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