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裘德返回了麦尔彻斯特，那里并不可靠的可取之处是距苏现在的长久住所只十二英里半。
起初他觉得这近便正是他不能经直南向而去的明显理由。
但基督堂是太难忍受的伤心之地，而莎士顿与麦尔彻斯特接近可能给予他就近交战击败大敌的光荣，正像早期教会的伴侣和贞女故意寻求的那样，他们，蔑视对**可耻的逃避，甚至泰然成为同室合伴。
裘德没有停下来想一想，历史学家简洁的话，在这种情况下“凌辱自然反被其权利所报复”
。
他现在又为了牧师职位回到狂热拼命的研读了———由于认识到他目标的守一，他对于事业的忠诚，近来都大成问题了。
他对苏的热情烦扰了他的心魂，而他对阿拉贝拉的世界那十二个小时的合法的放纵似乎更是天性的坏事———即便她直到后来也没有告诉他她那悉尼的丈夫。
他相信，毫无疑问地相信，他已经克服了酗酒的全部倾向———那，的的确确，他从未尝到什么美味，而只是作为对不能忍受的内心痛苦的一种逃避。
然而他沮丧失望地领悟了，全面来看，对于做一个好牧师他是太过热情之人。
充其量他只能希望在灵与肉之间经久不断的体内交战中过活，前者总不能获胜。
作为一项业余消遣，从属于他的神学阅读，他发展了自己在教堂音乐和通奏低音方面的那点技能，直到能够参与相当准确合谱的分部歌唱。
距麦尔彻斯特一二英里有一所修复的乡村教堂，裘德原先去那里安过支柱和柱头。
借那机会他认识了风琴手，而最后的结果是他作为低音歌手加入了唱诗班。
他每个星期天走出去到教区两次，有时候也在工作周内。
将近复活节的一个晚上唱诗班聚合练唱，有一首新的赞美诗裘德听说是维塞克斯一位作曲家所作，排练了准备下个礼拜演唱。
它原来是一首奇妙的激动人心的乐曲。
他们一遍又一遍歌唱时它的和声加深着对裘德的影响，强烈地感动了他。
他们结束后裘德转过去向风琴手打听。
乐谱还是手稿，作曲者的名字标在上端，连同赞美诗的题目：《十字架下》。
“是的，”
风琴手说，“他是本地人。
他是一位专业音乐家，住在肯尼桥———在这里与基督堂之间。
教区长熟悉他。
他是在基督堂传统中培养成长起来的，那就是这作品特质的渊源。
我想他就在那里的一个大教堂中演奏，有一个穿白色法衣的唱诗班。
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