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第233章奥斯卡的前哨
今年金球奖华夏一共有两部电影入围。
而且两部都是古装武侠。
《十面埋伏》、《剑雨》。
看似是华语武侠片的集体胜利，但实际上，它们代表著两种东方敘事逻辑。
前者在於对东方美学符號的极致堆砌，这是老谋子的拿手好戏。
比如牡丹坊的水袖舞、竹林间的飞刀对决、漫天飞舞的枫叶等。
每一个镜头都在强化西方观眾对“东方奇观”
的既定想像。
它的敘事本质是可见的、外向型的。
不追求武侠世界的深层逻辑，而是將武术转化为视觉奇观，將人物简化为符號载体。
国际章饰演的小妹，其身份反转更像剧情噱头，而不是人物弧光的延伸。
能入围金球奖，实际上就是对它商业型东方敘事的认可。
毕竟《十面埋伏》全球票房破1.5亿美元。
这种高辨识度+高票房的组合，能为奖项带来足够的市场关注度。
而《剑雨》的入围恰好相反，它走的是內向型的路线。
影片没有刻意放大武侠的视觉奇观，反而將重心放在“人”
的困境上。
细雨换脸放弃江湖，却逃不过过往的追杀。
陆竹为渡化细雨甘愿受死，留下“我愿化身石桥”
的禪意台词。
这种敘事剥离了武侠的符號外壳，將其转化为关於“救赎与选择”
的普世命题。
西方观眾或许不懂“江湖恩怨”
，却能共情“想摆脱过去却被过去束缚”
的人性困境。
再加上威尼斯金狮奖的背书，《剑雨》也成了金球奖討好文艺市场的关键。
它需要这样一部作品证明，自己並非只看商业热度，也能识別出有深度的东方敘事——
2005年1月9日，颁奖前一个星期。
此时，各大媒体已经得知两部入围电影的导演都確定不会出席颁奖典礼。
国內的媒体就难受了。
你们不参加我们哪有採访素材啊？！
当然，不参加有不参加的报导法子。
比如最先冒头的一些娱乐小报。
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