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第209章贾科长的沉默
在韩山平看来，同属於武侠片。
《剑雨》跟《臥虎藏龙》不同。
《剑雨》的武侠世界里，“通人性”
是刻在骨子里的。
《臥虎藏龙》的角色多带著“求而不得”
的宿命感。
李慕白对“道”
的追寻、玉娇龙对自由的渴望，都带著几分超越世俗的精神追求。
而《剑雨》的角色全是“带著执念活在人间”
的普通人。
细雨想放下过往做个寻常妇人，江阿生为復仇隱姓理名。
即便是反派转轮王，也藏著对“完整”
的执念。
这些角色的欲望、挣扎都贴著生活的纹理。
没有宏大的精神命题，只有“想好好活著”
的朴素诉求。
这种“通人性”
让武侠不再是遥远的传说，而是仿佛就发生在街角巷陌的故事。
观眾能从细雨买菜时的犹豫、江阿生修屋时的认真里，看到侠客卸下刀剑后的烟火气。
也正因如此，他们拿起刀剑时的举动，才更有打动人心的力量。
至於打斗场面，《剑雨》更是在类型片里走出了独树一帜的风格。
《臥虎藏龙》的打戏偏“飘逸写意”
，竹海轻功、屋顶追逐，更像一场视觉化的舞蹈。
突出的是“意境之美”
。
而《剑雨》的打戏却带著“扎实凛冽”
的实感，没有炫目的轻功，多是近身搏杀。
无论是招式还是武器，都是根据人物性格和成长经歷去做设置。
这种“打戏即戏”
的设计，让打斗不再是单纯的视觉奇观。
而是推动剧情、塑造角色的关键环节。
比如江阿生在雨中拔剑护妻时，剑法里的隱忍与爆发。
瞬间就將他“隱忍多年只为復仇，却因爱动摇”
的复杂心境展现得淋漓尽致。
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