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马克·穆勒此前担任的是威尼斯电影节艺术总监。
对於此时搞不清“总监”
究竟是什么职位的华夏电影人来说，一概亲切地喊他“马主席”
。
据说这个称號一直掛在他后来微信名上。
不过，从明年也就是2004年开始。
马主席將会成为真正的马主席，韩山平口中的“上去了”
就是这个意思。
对於华夏的电影人而言，这是个好消息！
“韩董，你的意思是—————拍《剑雨》？”
方冬升交出的这三部电影里《绣春刀》和《画皮》有头，故事性很强。
但在思想性和深度方面远不如《剑雨》。
《剑雨》是站在东方哲思的角度上去结构武侠，凸显人性。
拿奖的话，首选它！
“没错。”
韩山平点头。
这与方冬升內心的想法不谋而合。
作为一部武侠片，《剑雨》突破了传统武侠“復仇-爭霸”
的单一敘事。
其內核是对“身份重构”
与“平凡欲望”
的探討。
威尼斯是三大电影节里最重视影片的“作者性”
（导演个人风格的表达）与对类型片的创新突破。
这一时期的威尼斯，既不排斥类型片，也不迷信商业元素。
它更看重类型片框架下的“作者表达”
与“人性深度”
。
即电影导演能否用类型片的壳讲出超越类型的、关於“人”
的故事”
华夏武侠片在国际影展中常被视为“东方奇观”
。
但《剑雨》弱化了“奇观化”
的武打设计，转而聚焦人物的內心挣扎。
事实上，无论是前两年在国际上引起轰动的《臥虎藏龙》。
还是老谋子刚刚在柏林电影节上获得银熊奖的《英雄》都属於这个范畴。
当然，这种“去类型化”
的尝试，也符合威尼斯对类型片创新的期待。
且《剑雨》的敘事节奏张弛有度，擅长用细节刻画人物关係。
这种对“日常性”
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