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珠影厂，会议室。
方冬升正悠閒的喝茶，旁边依次坐著珠影厂副厂长李盟、江栋樑。
再往后是厂里一些部门的主任，比如生產技术部、文学部、电视部等……
此时大傢伙脸上带著笑意，目光在全场年龄最小的方冬升身上打量。
二十万拍一部长篇电影，不对，他个人又出资十万块钱，相当於跟电影厂联合製作。
小小年纪就有如此魄力……
听说他还有一部短片拿了威尼斯大奖。
他才多大？这份成绩，前途无量啊！
而且吧……模样也非常周正。
台下坐著的，稍微年轻的女人都在想怎么勾搭他。
一些年纪大的，也在想办法勾搭方冬升……咳咳，给他介绍对象。
哎，咳嗽什么？
年纪大的怎么就不能搞他了？
搞年龄歧视？
搞性別歧视？
嗯，怎么混进来个成都人？
眼下，他又拍了这部入围东京电影节的长片，这可是国际a级电影节。
比一些不知名的国际乡村电影节牛逼多了！
自从珠影厂大规模倒向主旋律电影製作之后。
虽然国內的大小奖拿到手软，但其在国际上的声量却越来越小。
很简单，90年代的主旋律电影以“宣传教育”
为核心功能，强调对主流意识形態的传达。
敘事上大部分都採用宏大敘事、英雄主义塑造和明確的价值导向。
人物塑造偏向“高大全”
，艺术表达上更注重政治正確性，而非个体化情感或艺术创新。
而国际a类电影节（如坎城、柏林）的评审团多以西方视角为主。
更倾向於选择能满足其“东方他者”
想像的作品。
即展现华夏歷史苦难、文化奇观或社会矛盾的题材，比如：
《红高粱》中的乡土野性、《菊豆》中的宗族压迫。
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