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3.反映的美观性评价
反映的美观性评价是对新闻摄影作品美感方面的评价。
虽然新闻摄影作品在一些时候可以忽略美感的重要性，但是，只要有可能，把画面拍得美观一点，在构图、用光、对比设计、幽默感等方面，尽可能有所追求，同样是使新闻摄影作品获得肯定的一项标准。
这方面的例子，吴印咸先生拍摄的《白求恩大夫》最为经典。
仔细分析《白求恩大夫》，会发现这是一幅用光、构图都十分讲究的作品。
不仅如此，这幅作品被摄主体和陪体的动作抓得也恰到好处，环境交代也简洁、明了，反差和影调也十分到位。
4.反映的技巧性评价
反映的技巧性评价，虽然不是特别重要，有的时候却是不可忽视的。
特别是在一些镜头密集，竞争非常激烈的重大题材现场，如何显示出拍摄的与众不同，技巧的发挥，就显得十分重要。
例如，在大型运动会上拍摄各种运动场面，要表现出运动员的精彩瞬间，除了要比瞬间抓拍的感觉，还要比诸如追随、爆炸、慢门等不同技巧的合理应用。
当技巧用得恰到好处时，反映运动的新闻摄影作品在动感方面，就会比较完美、动人。
5.反映的及时性评价
及时性评价要求摄影作品应在受众有普遍兴趣接受的时间范围内发表。
在绝大多数情况下，新闻摄影作品的发表，都是越快越好，越快越有价值。
但是，在一些特殊情况下，发表的时机选择有意识地滞后，也会为新闻摄影作品赢得更高的评价。
关于这一点，著名摄影家李振盛在“十年一瞬间”
摄影大赛中获得大奖的组照作品，就是一个例子。
这组照片拍摄于“文革”
期间，但是，选择的发表时机却是在“文革”
的十年以后。
那时，人们对“文革”
的反思日益成熟，上层建筑各个领域，正进一步清算“文革”
带来的灾害。
这样的时机，在新中国成立后首个摄影系列作品大奖赛上发表作品，这样的选择虽然有点投机，但确实是发表的最佳时机。
这组系列作品当时发表出来获得巨大成功，它促进了人们对“文革”
的进一步反思和批判。
当然，这组关于“文革”
的系列摄影作品，同时为作者赢得了中国有史以来第一个5万元大奖。
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