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在她收回手的瞬间，她的指尖，几不可察地蜷缩了一下。
那一刻，我清楚地意识到，我拒绝的，不仅仅是一次可能的肢体接触。
我拒绝的，是她某种极其隐晦的、试图拉近距离的尝试。
我用我的胆怯和退缩，在她面前，又一次筑起了更高的墙。
自责和懊悔像藤蔓一样缠绕上来。
我为什么总是这样？为什么连接受一点善意的援手都做不到？
那天的采集在一种比平时更加沉闷的气氛中结束。
我们一前一后地走下山坡，谁也没有再说话。
回到教室，开始进行标本的初步压制和整理。
我们将采集来的植物小心地铺展在标本夹的吸水纸之间，调整好姿态，再一层层压紧。
徐清弦负责主要的摆放，我则在一旁打下手，递送吸水纸和标签。
当她打开标本夹，准备压制我们今天采集的最后一种植物——几片形态优美的银杏叶时，动作却顿住了。
标本夹厚重的硬纸板封面内侧，靠近夹扣的地方，用透明胶带，贴着几张裁剪下来的、小小的铅笔画。
画的是植物。
各种形态的叶子，舒展的藤蔓，甚至还有一朵结构精细的、我认出是那天在废弃花房里见过的白色小花。
线条简洁流畅，带着一种冷静的观察和精准的概括。
是她的画。
和那天我在她笔记本上看到的速写风格一致。
她似乎并没有刻意隐藏这些画，但它们被贴在如此不起眼的地方，显然也不是为了展示。
更像是一种私人的、随性的记录。
她只是停顿了那么一瞬，随即像什么都没发生一样，继续手中的动作，将银杏叶仔细地铺放好。
但我却无法移开视线。
那些画，像一扇偶然开启的窗户，让我窥见了她那个封闭世界里的又一角。
原来，她那本笔记本上的涂鸦，并非偶然。
她对植物的兴趣，似乎并不仅仅局限于科学的分类和记录。
还有一种……属于艺术家的、感性的凝视。
这个发现，让那个一直以来以理性、冷峻形象存在于我认知中的徐清弦，变得稍微模糊，也稍微……丰富了一点。
那天晚上，我躺在床上，脑海里反复出现着那只悬在半空的手，和标本夹里那些小小的铅笔画。
一只手，代表着可能的连接，被我拒绝了。
一些画，代表着隐秘的内心，被我窥见了。
这一拒一窥之间，我与她之间那条看似平静的河流，其下的暗流，似乎变得更加复杂难辨。
我知道，我大概又一次搞砸了。
我用我的自卑和敏感，将我们之间可能存在的、微弱的桥梁，亲手斩断。
而那份正在缓慢成型中的植物标本，像一份无声的证物，记录着这段充满张力、却又始终隔阂的协作时光。
每一片被压平的叶子，每一朵被定型的花，都仿佛浸透了我那无法言说的、卑微而复杂的情绪。
它们会被晾干，失去水分和鲜活的颜色，最终变成扁平的、可供研究和展示的物件。
就像我的一部分情感，似乎也在这个秋天，被某种无形的东西缓缓压制成型，失去了原本或许该有的、生动的模样。
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